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老舍的小说主要描写市民尤其是城市贫民的生活和命运，文笔生动幽默，富有浓郁的“京味”以及对传统文化的反思，具有极为鲜明的艺术个性。本书精选了老舍短篇小说十七篇，其中如《我这一辈子》《黑白李》《断魂枪》等，选自1956年老舍先生自选成集的《老舍短篇小说选》及早年出版的多部短篇小说集。本书选目丰富，比较全面地展示了老舍在短篇小说创作领域的艺术成就。

我这一辈子

黑白李

断魂枪

牺牲

上任

柳屯的

善人

马裤先生

微神

柳家大院

老字号

且说屋里

不成问题的问题

大悲寺外

开市大吉

歪毛儿

抱孙

老舍（1899—1966）中国作家。原名舒庆春，字舍予，北京人，满族。1950年获北京市人民政府授予的“人民艺术家”称号。著述丰富，善于刻画市民阶层的生活和心理，同时也努力表现时代前进的步伐；文笔生动、幽默，富有浓郁的地方色彩。主要作品有小说《骆驼祥子》《猫城记》《离婚》《牛天赐传》《四世同堂》《正红旗下》等，剧本《方珍珠》《春华秋实》《女店员》等。有《老舍全集》行世

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    我这一辈子

一

我幼年读过书，虽然不多，可是足够读《七侠五义》与《三国志演义》什么的。我记得好几段《聊斋》，到如今还能说得很齐全动听，不但听的人都夸奖我的记性好，连我自己也觉得应该高兴。可是，我并念不懂《聊斋》的原文，那太深了；我所记得的几段，都是由小报上的“评讲聊斋”念来的——把原文变成白话，又添上些逗哏打趣，实在有个意思！

我的字写得也不坏。拿我的字和老年间衙门里的公文比一比，论个儿的匀适，墨色的光润，与行列的齐整，我实在相信我可以作个很好的“笔帖式”。自然我不敢高攀，说我有写奏折的本领，可是眼前的通常公文是准保能写到好处的。

凭我认字与写的本事，我本该去当差。当差虽不见得一定能增光耀祖，但是至少也比作别的事更体面些。况且呢，差事不管大小，多少总有个升腾。我看见不止一位了，官职很大，可是那笔字还不如我的好呢，连句整话都说不出来。这样的人既能作高官，我怎么不能呢？

可是，当我十五岁的时候，家里教我去学徒。五行八作，行行出状元，学手艺原不是什么低搭的事；不过比较当差稍差点劲儿罢了。学手艺，一辈子逃不出手艺人去，即使能大发财源，也高不过大官儿不是？可是我并没和家里闹别扭，就去学徒了；十五岁的人，自然没有多少主意。况且家里老人还说，学满了艺，能挣上钱，就给我说亲事。在当时，我想象着结婚必是件有趣的事。那么，吃上二三年的苦，而后大人似的去耍手艺挣钱，家里再有个小媳妇，大概也很下得去了。

我学的是裱糊匠。在那太平年月，裱匠是不愁没饭吃的。那时候，死一个人不像现在这么省事。这可并不是说，老年间的人要翻来覆去地死好几回，不干脆地一下子断了气。我是说，那时候死人，丧家要拼命地花钱，一点不惜力气与金钱地讲排场。就拿与冥衣铺有关系的事来说吧，就得花上老些个钱。人一断气，马上就得去糊“倒头车”——现在，连这个名词儿也许有好多人不晓得了。紧跟着便是“接三”，必定有些烧活：车轿骡马，墩箱灵人，引魂幡，灵花，等等。要是害月子病死的，还必须另糊一头牛，和一个鸡罩。赶到“一七”念经，又得糊楼库，金山银山，尺头元宝，四季衣服，四季花草，古玩陈设，各样木器。及至出殡，纸亭纸架之外，还有许多烧活，至不济也得弄一对“童儿”举着。“五七”烧伞，六十天糊船桥。一个死人到六十天后才和我们裱糊匠脱离关系。一年之中，死那么十来个有钱的人，我们便有了吃喝。

裱糊匠并不专伺候死人，我们也伺候神仙。早年间的神仙不像如今晚儿的这样寒碜，就拿关老爷说吧，早年间每到六月二十四，人们必给他糊黄幡宝盖，马童马匹，和七星大旗什么的。现在，几乎没有人再惦记着关公了！遇上闹“天花”，我们又得为娘娘们忙一阵。九位娘娘得糊九顶轿子，红马黄马各一匹，九份凤冠霞帔，还得预备痘哥哥痘姐姐们的袍带靴帽，和各样执事。如今，医院都施种牛痘，娘娘们无事可作，裱糊匠也就陪着她们闲起来了。此外还有许许多多的“还愿”的事，都要糊点什么东西，可是也都随着破除迷信没人再提了。年头真是变了啊！

除了伺候神与鬼外，我们这行自然也为活人作些事。这叫作“白活”，就是给人家糊顶棚。早年间没有洋房，每遇到搬家，娶媳妇，或别项喜事，总要把房间糊得四白落地，好显出焕然一新的气象。那大富之家，连春秋两季糊窗子也雇用我们。人是一天穷似一天了，搬家不一定糊棚顶，而那些有钱的呢，房子改为洋式的，棚顶抹灰，一劳永逸；窗子改成玻璃的，也用不着再糊上纸或纱。什么都是洋式好，耍手艺的可就没了饭吃。我们自己也不是不努力呀，洋车时行，我们就照样糊洋车；汽车时行，我们就糊汽车，我们知道改良。可是有几家死了人来糊一辆洋车或汽车呢？年头一旦大改良起来，我们的小改良全算白饶，水大漫不过鸭子去，有什么法儿呢！

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很少有一件简单的厨具能引发如此大的争议。它由菲利普·斯塔克在1990 年设计，被誉为“形式大于功能”的绝佳例子，也被列入当代伟大的设计。然而，对很多人来说，Juicy Salif 就是一个设计出来的笑话。它引人注目的美感和不实用的名声几乎齐名。它的批评者说，果汁完全不会正好流进放在下边的容器里，反而会随意喷洒在厨房各处。而且，与市场上销售的那些柠檬榨汁器不同的是，Juicy Salif 根本放不进橱柜里。比起藏在看不见的地方，它更愿充当一件装饰品、雕塑或是厨房中的一抹亮色。斯塔克不为所动，他说，“这本就不是为了挤柠檬汁而设计的，它的目的是交流”。

虽然索尼公司并没有发明任何相关技术，但这家日本公司却率先开拓了磁带市场。作为设计优良的小型电子产品领域的专家，该公司在1955 年生产了它的第一台磁带录音机，它早已准备好利用20 世纪70 年代末盒式磁带取代黑胶唱片的潮流，这种媒介使人们可以在移动中收听音乐。索尼的联合创始人井深大也是一个经常旅行的人，他最早提出了随身听——小巧的高品质音乐播放器——的设计构想。1978 年，随身听原型机制成。1979 年，经过用户广泛测试后，成品机在日本首次推出，并取得了巨大的成功。当这款音乐播放器终于进入国际市场后，再一次取得了成功。随身听是个简单的物件。实质上，它仅由一个磁带盒和一副轻量耳机组成。当时，人们疯狂热衷于有氧运动和慢跑，随身听的推出正好迎合了这一潮流，广泛用于各种运动场合。

位于苏格兰海伦斯堡的希尔住宅（Hill House）是马金托什最著名的作品之一，是他于1902 年至1904 年为出版商沃特·布莱克及其家人设计建造的。除了房子本身，马金托什还设计了大部分内饰、家具和配件。尽管他是受过正规培训的职业建筑师，但他却以内饰设计和家具设计而闻名。他设计的家具因直线元素和极简装饰而引人注目，并且能帮助增加室内空间，而不仅仅是一个独立摆件。当时流行曲线审美，而他的风格是将柔和的曲线和鲜明的垂直线条结合起来，融合了传统的凯尔特工艺设计与日本美学的纯粹。马金托什为希尔住宅的主卧室做了两把椅子。他的设计带有鲜明的线性几何造型，与房间精致的白色、粉色和银色装饰形成对比。椅子的高背、顶部网格以及一排排的横条展示了他对空间的表达。细长的元素体现了他受到日本影响的风格，正如用黑漆装饰白蜡木一样。

伊姆斯夫妇设计了云朵椅，用它来参加纽约市现代艺术博物馆举办的比赛。这次比赛以“低成本家具设计”为主题，旨在鼓励刺激生产，满足战后住房需求。云朵椅很受推崇，并于1950 年出现在购物目录和展览中。

战时，玻璃纤维与树脂结合的低压成型技术的发展使有机轮廓的座椅有了问世的可能。伊姆斯夫妇通过战时在胶合板领域的工作，已经熟悉了制模工艺。

值得注意的是，这把椅子没有软垫，这使得它具有不寻常的原始外观。它也具有高度的雕塑性，对于一把椅子而言，它新颖的外观十分具有冲击力，所以它出现在了众多当代杂志和期刊中。云朵椅是一把高度实验性的椅子，并未打算投入大规模生产。但自2006 年以来，它已经由维特拉（Vitra）公司用湿漆聚氨酯工艺开始生产了。

乐高创始人奥尔·柯克·克里斯蒂安森（Ole Kirk Kristiansen）用丹麦语里的“尽情地玩”（leg godt）一词为公司命名，后来他发现“乐高”在拉丁语中也有“加入我”的意思。乐高于1949 年开始在丹麦的比隆德制造可组装的积木，但直到1958 年才申请专利。

奥尔于1947 年开始用新的塑料材料来制造小玩具。受英国设计师希拉里·费舍尔·佩吉（Hilary Fisher Page）于1939 年创作的 Kiddicraft 自锁积木的启发，乐高发布了第一批砖块。一开始销量很少。从1954 年开始，奥尔的第三个儿子哥特弗雷德（Godtfred）成为公司的初级常务董事，他对玩具系统越来越感兴趣。1955 年，乐高城市规划主题玩具套装推出，给人提供了更大的想象空间，公司财富随之上升。1958 年，砖块得到了改进，底部的空心管增加了支撑并改进了锁扣。公司为这个新设计和几个类似的设计申请了专利。尽管起步缓慢，但乐高已经成长为世界上最大的玩具公司，每秒售出大约七套乐高积木。最后一项乐高专利已于1989 年到期，从那时起就有模仿者出现，但这一家族经营的公司仍然是该领域的领导者

这盏灯由近2000 块玻璃组成，是在路易斯·康福特·蒂芙尼位于纽约的工作坊制作的。他负责设计构思，台灯的制作则是由他玻璃制作团队的克拉·德里斯科尔负责的。微小的玻璃片灯罩呈宝石色调的蓝色、紫色、绿色和黄色，形状类似盛开的紫藤。……蒂芙尼认为，女性对色彩的感觉更胜一筹，所以他主要雇用女技术员来制作灯具。这是他最受欢迎的灯之一，已成为新艺术运动的国际标志。

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