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梁文道在《开卷八分钟》中提到《剪纸》时说：这篇小说可以说是香港文学目前跨时代的经典之作——在我看来甚至是整个华文文学目前，你放在70年代那个背景下，没有人像他这么写小说的，也没有人会去像他这样子想到要写这样的一些题材。

十年前，评论家叶辉说，那是他第五次细读《剪纸》，他还说，《剪纸》是一个不断生长的故事，每读一次都有不同形貌不同角度的新发现，他是一棵随季节和年龄变形的植物，生长出一些与现象和幻象相涉的想象。董启章则说阅读《剪纸》的文本经验不单来自剪纸的多重对立含义，也来自《剪纸》小说的写法。

《剪纸》无目录

也斯（1949—2013)，本名梁秉钧，香港有名诗人、散文家生于广东新会，在香港长大，美国加州大学比较文学博士，曾任教于香港大学比较文学系、香港岭南大学中文系等。20世纪70年代初开始创作，译介法国、拉丁美洲及美国地下文学，撰写评论，任文艺刊物编辑，与友人创办杂志，推动香港文艺创作发展。

主要箸述包括：诗集《半途——梁秉钧诗选》（第四届香港中文文学双年奖作品）、《雷声与蝉鸣》、《游离的诗》，散文集《神话午餐》、《街巷人物》、《在柏林走路》，小说集《剪纸》、《养龙人师门》、《岛和大陆》、《布拉格的明信片》（靠前届香港中文文学双年奖作品）、《记忆的城市·虚构的城市》、《后殖民食物与爱情》（第十一届香港中文文学双年奖作品）等，其中多部作品被翻译成英、法、德、日等多种语言。

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    在这一切当中，乔安静地坐着。她穿一袭丝质白衬衣，黑色的短外套，衬得她格外白皙，甚至有点苍白了。公共汽车停站，外面广告牌上的一大幅粉蓝色填满所有窗口，乔的脸孔也染上一片粉蓝。汽车开行，经过一片浅黄，她的脸又泛上淡黄。

    她转过头来的时候，脸孔是淡紫色。她说：“到我家里来，有些东西给你看。”我问：“洗发水的广告画？”她摇摇头。我问：“《旅行杂志》的封面？”她又摇摇头。后来，当我们在铜锣湾下了车，经过潮湿肮脏的街市，走向我不熟悉的那些幽静住宅区，她说：“那是一个秘密。”

    每个人都有秘密。我倾听秘密：狮子的咆哮、鲸鱼的低语、小河潺潺的流水，还有冬尽后木棉树枝丫爆出的一点红花。打开一扇红色的门，再打开一扇白色的门。乔说：“爸爸妈妈去了旅行。”客厅里阴暗，依稀辨认出阔大的沙发和长桌。她说：“这里来。”再推开一扇门。一片红色和白色的亮光。白色的长柜和书架、红色的垫子和矮几、白色的百叶帘、红色的挂毡。白色墙壁上画满红色鸟儿，一共有好几十只。

    乔走过去拉起白色的百叶帘，露出一扇红墙。原来那不是窗子，是墙。不，我弄错了，那确是窗子，一大幅红色的是对面大厦上画的广告。走近窗前，还可以看到街上的行人和车辆，无声溜过。

    回过头来，乔把一些什么递给我。我向她走过去，却发觉那只是镜中的反映，我面对一幅长镜，真正的她在另一边。我转回来，左方是一个入墙长柜，我敲敲柜，原来那不是柜，只是一张反上去的单人床。

    在它旁边有一扇门。我想推门出去，发觉那只是一个钉在墙上的门钮。我沿墙角的回旋梯走上去，走两步便碰痛了头，梯子通往坚硬的天花板，只是用来装饰。

    乔递给我的是一杯深蓝色的液体，我接过来就喝。液体倾侧，却没有流入口中。我举高杯子，左右倾侧，又把它倒转，液体始终在杯中流动。那是一只魔术杯子。乔笑起来了。

    我问：“你说的秘密呢？”

    她站在窗前，仍然在笑。墙壁的红色映现在她脸上，白皙的脸孔好像也有了一点血色。她在自己的天地中，自得其乐，翻动一本画册，拨响一串铃儿，把一个小巧的猫头鹰摆设换一个位置。她在这里那里按一个掣，歌声传出来，但我看不见唱机。她说：“我喜欢她唱尼尔扬的这首。”她指的是谁，我又不知垣。

    爱是一朵玫瑰花

    但你优选不要摘它

    它只在枝头上

    才可以生长

    那么急促的节拍，好像有人在白色的墙壁后面擂着。砰的一声是一只红鸟，一共有好几十只。我翻转那些圆形、三角形、四方形、五角形，像一块面包、饼干或一颗糖那样的奇形怪状的小几，却看不见播音器。乔又递给我一杯深红色的东西。我把它倒过来，红色的液体立刻泻了一地。乔笑弯了腰。原来这并不是魔术杯子。她递给我一条白色毛巾。转眼间，地上血红的痕迹消失在白色毛巾下面；转眼间，白色的毛巾又消失在白色长柜某一格里。

    这样的房间对我来说像是异乡。她让我看工作桌上的设计书和美术杂志。她有一本簿子，贴起马英格烈斯、保罗戴维斯、罗拔哥斯文等人在杂志上的插图。从《老爷》、《花花公子》、《常青》或《纽约客》上剪下来。一条蛇缠绕在少女颈上。一列火车从人的裤裆开出去。原始森林里的火箭发射基地。星球上的一尾大金鱼。它们构成一个不真实的世界。她又让我看另一本剪贴册，里面是新写实绘画。她赞美那些汗珠和皱纹的细节。异国少女穿着比基尼泳衣的金色胴体上闪闪的水滴栩栩如生。她叫我猜哪张是绘画，哪张是照片，我一时竟分不清楚。桌上有几张她素描的草图，摹仿一份翻开的外文杂志的插画。那是一个蹲在墙角的小女孩。她素描里的孩子也有外国儿童眉眼的特征。头发是黑色和暗金色之间的淡褐。

    她又递给我一杯淡黄色的液体。这一次，我不知它是像那杯深蓝色的液体，还是像那杯红色的液体，是倒不出来的，还是会倒泻的，只好把它放过一旁。

    “你呢？你说的秘密呢？”我又问。

    她没有回答我，一跃而起，说：“要喂鸟儿了。”

    她走近墙边，走入那些红色的鸟儿中间。

    “如果我不回来，就饿坏它们了，我每天都喂它们的。”她说。用汤匙从一个红杯里舀出什么，喂它们。“有时我还跟它们洗澡。我很喜欢温水浴。在青山的时候，我很喜欢温水的治疗。”

    P3-5

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我走過電車路，到對面一爿茶室吃晚飯，我叫了一碗叉鵝飯。在等的時候，我又拿出稿紙來繼續寫。我的許多段專欄，一定都是這樣寫成的，在壓着菜單的玻璃桌面上，在茶漬旁邊，周圍是人們哄鬧的談話聲音，蒸汽和吆喝，骯髒的磚地上散滿牙籤（有人拖地的時候你就把腳縮起），兩旁牆上的玻璃上潦草地寫著小菜的價錢。我喝一口微溫的茶，回想一日遇見的種種，在那些未定形的時刻中，我嘗試回想牆上的一道陰影、一個人臉上的一道傷疤、一陣白蘭花的香味，或一句曖昧的話語，回想的時候，它們的形象變得明朗起來，容易接近了。有時稿紙上黏了一些工作桌上的字屑，一些堂皇的大號字或者油膩的字眼，我便嘗試把它們抹去，好像覺得只有先抹去那些固定的字的組合，才可以重新排列文字，我寫了又塗，有時偏激過分了，有時又說得不夠，於是又把它塗去，整頁紙都塗花了。我覺得自己像一個植字工友，一個字一個字的邊植邊改。

爱是一朵玫瑰花

但你最好不要摘它

它只在枝头上

才可以生长

她抱膝坐在地上，垂下头去，双分的头发间露出柔和的颈背。

这人恐怕没什么恶意，或许是个孤独而充满幻想的人，沉默地坐在一旁，看着乔咬笔杆沉思或是谈笑，心中有了感动，把她塑成某一个形象。

这些木质的模子里雕着生命的图案，生命嵌在里面，由温热而至冷却，成形而坚硬。我走过，在这些鸟或鸟笼、图案或模子中间寻找你。

这些事物，带着它们陈旧朴实的外貌，当阳光照在高楼的顶端，它们沉没在不变的阴影里。时间在外面急步走过，它们凝定不动，带着它们熟悉的气味，带着它们陈旧而美丽的样貌，千年如一日地生活下去。

...直至后来我听到谢素秋唱的：“哎吔，可憐露濕鞋兒冷，百拜風神你要順情，但願盡向儂吹莫向郎，代玉纖重把郎衣整。” 我忽然觉得这正好借来描写你画中那种光影相成，温暖与湿冷软语商量，挺身承受的胸怀里犹豫的指头和低首的微红的调子。

书籍介绍

本书是香港著名作家也斯的重要代表作品。《剪纸》中描写了两个平行发展的爱情故事，其中的情节与人物彼此不相关，但有所对照，有内在的叠合。作品从不同的层面展示出香港社会与文化异质多声的特点，探询了错综的文化脉络与不同的人物个性的亲疏关系以及人与人 之间沟通的可能性。故事一的情节穿行于办公室、计程车、商业中心、迷宫般的家居、广告图像的制作间中，故事二的主要场景则在古旧的老街、充溢着亲情的宅院、民间艺人的居所、粤曲的排演地。在这分别代表着传统的与现代的生活方式和文化氛围的环境中，作家通过“剪纸”这一意象的直接意义和转喻形式，观察和比较了不同文化脉络的人物在现实中的处境。