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《盲刺客》是阿特伍德发表于2000年的长篇小说，也是她首度摘获布克奖的作品。此前，她已三度入围，终凭借本书赢得该奖项。小说的篇幅宏大，构思奇巧，写作技法纯熟，是阿特伍德个人创作进入成熟阶段的标志性作品。小说讲述了蔡丝家两名女性的不同际遇，透过层层嵌套的叙事，在虚构与真实的交织中，逐渐拨开几被回忆湮没的真相，也揭示出现代社会中女性复杂的内心世界和她们面对由男性主导的外部世界时迥然各异的心绪。同时，作家利用这些循环交替的叙事声音，熟练地在多种看似迥异的文体间切换，大胆地拓展了小说的叙事模式，不断突破想象的边界。小说对人物的心理和情感描写细致深入，其叙述语言又充满诗意与美感，终呈现为一部不可多得的杰作。

章

桥001

《多伦多星报》（1945）003

引子: 石园花草谱004

第二章

煮鸡蛋007

《环球邮报》（1947）012

公园长椅013

《多伦多星报》（1975）017

地毯018

《环球邮报》（1998）022

口红画的心023

《亨利·帕克曼上校中学之家暨校友会简报》（1998）

030

第三章

颁奖仪式032

银色盒子040

钮扣厂047

阿维隆庄园055

嫁妆066

留声机075

做面包的日子084

黑丝带097

苏打水101

第四章

咖啡馆107

《提康德罗加港先驱旗报》（1933）111

雪尼尔毯子112

《帝国邮报》（1934）117

信使118

《帝国邮报》（1934）125

夜之奔马126

《梅费尔》（1935）130

铜钟131

第五章

裘皮大衣136

疲惫的士兵146

暴力小姐155

奥维德的《变形记》165

钮扣厂野餐会175

布施者187

照片着色200

冷窖211

阁楼223

帝国餐厅232

田园俱乐部240

探戈251

第六章

犬牙纹套裙259

红锦缎263

《多伦多星报》（1935）269

街头漫步270

看门人277

《梅费尔》（1936）285

冰封的外星人286

第七章

扁行李箱295

火窖302

寄自欧洲的明信片312

蛋壳色的帽子324

迷醉330

向阳游乐园338

忽必烈行宫346

第八章

杀戮者的故事357

《梅费尔》（1936）366

Aa’A星球上的桃子女人367

《帝国邮报》（1936）376

大礼帽烤肉馆377

第九章

洗衣服382

烟灰缸390

头上冒火的人399

水妖号406

栗子树416

第十章

西诺星球的蜥蜴人419

《梅费尔》（1937）423

贝拉维斯塔诊所的来信424

高楼426

《环球邮报》（1937）429

联邦车站430

第十一章

洗手间434

小猫438

美丽的景色446

明月当空451

贝蒂小吃店459

便条468

第十二章

《环球邮报》（1938）473

《梅费尔》（1939）474

怒气厅475

黄色窗帘481

电报484

萨基诺城的毁灭486

第十三章

手套489

家中的炉火494

黛安娜甜点店499

悬崖509

第十四章

金色发束515

胜利昙花一现520

一堆瓦砾529

第十五章

尾声：另一只手536

《提康德罗加港先驱旗报》（1999）537

门槛538

 被誉为“加拿大文学女王”的玛格丽特·阿特伍德是一位勤奋多产的作家，也是二十世纪加拿大文坛为数不多享有国际声誉的诗人。现居多伦多。

自上世纪六十年代中期起，阿特伍德便以持久旺盛的创作力不给评论界任何淡忘她的机会。她获得过除诺贝尔文学奖之外的大多数重量级国际文学奖，并被多伦多大学等十多所院校授予荣誉博士学位。她的作品已被译成三十多种文字。2017年，阿特伍德获卡夫卡奖和德国书业和平奖。2019年，阿特伍德凭借《证言》再度问鼎布克奖。

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在你年轻的时候，你以为干什么都可以随心所欲。你做事没有常性，虚度光阴。你就是你自己的快速跑车。你认为可以任意丢弃东西，也丢弃人——把他们一股脑儿套在身后。但你还不谙世故，不知道他们还会回来。

在梦里，时间是凝固的。你永远也走不出你待的地方。

描写真实的唯一方法是：假设你所写的东西永远没有人会读到。不仅别人读不到，甚至你自己后来也读不到了。否则，你便开始原谅自己。你一定要把写作看成是从右手手指流出长长的墨迹，而左手在不断地把它擦去。

这当然是不可能的。

他们俩坐在一棵树下。那也许是棵苹果树；她当时没太注意是什么树。她身穿一件白衬衫，袖子卷到胳膊肘；下面是条裙子，撩到膝盖。当时一定有一阵微风，因为裙子向上翻卷，贴着她的身体；或者并没有风，裙子就是紧贴身体；也许天气很热。天气确实很热。她把手伸到照片上方，现在仍能感到热气迎面扑来，就像被太阳晒了一天的石头夜半散发的热气。

照片上的那个男人戴着一顶浅色的礼帽，前檐往下倾，半遮着脸。他的脸看上去晒得比她黑。她半对着他，面带笑容；她记不得从此以后她还对谁那样笑过。她在照片中显得十分年轻，太年轻了；当时她并不认为自己太年轻了。他也在微笑，满口的牙齿像点燃的火柴一般闪着白光。然而，他抬起一只手，仿佛要戏谑地挡开她；仿佛要避开将来可能会看他的那些人，避开可能会从这张小小光纸的方框里看他的那些人。他仿佛要避开她，又仿佛要保护她似的。在他那只伸出来的欲挡镜头的手中夹着一个烟蒂。

在没有人的时候，她会拿出那个牛皮纸信封，把照片从一叠剪报中抽出来。她把照片平放在桌子上，然后盯着它看，就像在往一口水井或一个池塘里看——不是在找自己的倒影，而是在找别的东西，一种她丢失的东西；这东西虽然够不着，却还清晰可见，像沙滩上的一颗宝石闪闪发光。她仔细观看每一个细微之处：他那被闪光灯或太阳的强光照得发白的手指；他衣服上的皱褶；树上的叶子，以及挂在枝头的圆圆的小果实——这些究竟是不是苹果？还有前院里的那些粗草。草当时已经枯黄，因为天气干燥。

照片上，晴朗的天空中漂浮着被风吹散的云彩留下的痕迹，像冰淇凌抹在了蓝色的金属上。还有他那被香烟熏黑的手指。远处是闪光的河水。如今，一切都被时光的长河淹没了。

这一切虽说淹没了，但还在我的记忆中闪耀。

在你年轻的时候，你以为干什么都可以随心所欲。你做事没有常性，虚度光阴。你就是你自己的快速跑车。你认为可以任意丢弃东西，也丢弃人——把他们一股脑儿抛在脑后。但你还不谙世故，不知道他们还会回来。

在梦里，时间是凝固的。你永远也走不出你待的地方。

亚历克斯走了一周之后，劳拉来到了我的房间。“我想这个还是由你来保存。”她说道。

这是一张我们三个人的合影，是埃尔伍德·默里在那天野餐会上拍摄的。但她把自己的像剪去了，只留了她的一只手。她不能把这只手也剪去，否则照片的一边就缺损一块了。

她没有给照片上色，却把她的那只手涂成淡淡的黄色。

“天哪，劳拉！”我惊呼道，“你从哪儿弄来的？”

“我印了一些照片，”她说，“那是在埃尔伍德的报社干活时印的。我还拿回了底片。”

我不知道该生气还是该吃惊。把照片剪成那个样子是一件很怪的事。劳拉的那只淡黄色的手，像一只闪光的螃蟹，爬过绿草，伸向亚历克斯。这个景象让我脊背一阵发凉。

“你究竟为什么要这么做？”

“因为这是你想铭记在心的东西。”她说道。

她说话如此放肆，我倒抽了一口冷气。她直视着我；这种眼光出自任何人都会是一种挑战。但这就是劳拉：语气中既没愠怒，也没嫉妒。她只是在叙述一个事实。

“没关系，”她说，“我还有一张，是留给我自己的。”

“那么我不在上面吗？”

“没错，”她说道，“你不在。只有你的手。”

这是我所听到的她对亚历克斯·托马斯最明显的表白。直到临死，她甚至都没用过爱这个字眼。

我应该扔掉这张残缺的照片，但我却没有。

我站在桥上，注视着河流的上游；那儿水面平静，黑暗而沉寂，潜伏着危险。

河的另一边有小瀑布，下面是浪花飞溅的漩涡，发出隆隆的水声。不过，这离我站的地方还是有一段距离的。

我开始担心我的心脏，并且有点头晕气喘，好像被什么淹没了。

是什么呢？

不是水；是比水更稠的东西。

那是时光：昔日的时光、昔日的悲伤，仿佛沉淀在池塘里的层层淤泥。

编辑推荐

在同年的布克奖短名单上，还有诺奖得主石黑一雄的《我辈孤雏》，而《盲刺客》终一举夺魁。评委会对这部小说做出了高度评价：“该书视野宽广，结构精彩并富于戏剧性。书中的感情纠葛描写丰富多彩。作者阿特伍德以诗意化的笔触，描写生活细节和人物心理活动。”

媒体评论

“该书视野宽广，结构精彩并富于戏剧性。书中的感情纠葛描写丰富多彩。作者阿特伍德以诗意化的笔触，描写生活细节和人物心理活动。”——布克奖授奖词

“阿特伍德是个诗人……也对小说这种体裁进行了多样的探索。她的行文精准利落，每一句句子都恰到好处，汇聚成一幅宏大的图景。”——约翰·厄普代克（《纽约客》）

“小说的构思奇巧，写作技法纯熟，让人难以释卷。”——《纽约时报》

“在这部多维度的小说里，阿特伍德展现出了前所未有的多面性。”——《星期日泰晤士报》

“阿特伍德丰沛的想象力令人惊叹……《盲刺客》是一部全新的作品，唯有它杰出的写作技巧和强大的情感张力，让读者能够辨认出那个熟悉的阿特伍德。”——《星期日电讯报》

“阿特伍德是我们这个时代zuijiechu也不可预测的作家之一。”——《文学评论》

“阿特伍德的每一部新作，其主题都愈加宏大……《盲刺客》将跻身文学独特而微妙的杰作之列。”——《新政治家》