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张玉清的青春小说浪漫、细腻、诗意、真挚，描写身心处于急剧变化期的少男少女，他们真实的身体和心灵的快乐与痛楚。花季的天空，不只阳光灿烂，也有风雨阴霾。作家把自己生命的经历和灵魂的一部分投入作品中，不粉饰现实，不回避苦痛，谱写了一支荡气回肠的心灵旋律，献给过往的和正在行进中的——永恒的青春。青春不会是中规中矩的，本册展现的是青春的自由不羁，有荒诞，也有只有这个年纪才有的无厘头。包括《赠笔试验》《我要做一匹斑马》《永远的天空》《制造荒诞》《老爸要出差》等小说作品。

赠笔试验

我要做一匹斑马

永远的天空

制造荒诞

老爸要出差

银耳环

进京

作家创作谈　《进京》是怎样写成的

评论　优雅诗情的“青春风景”

张玉清

笔名玉清，河北省儿童文学艺术委员会主任，中国作家协会会员。校园小说《危险的夏天》《画眉》两次获得冰心图书奖，两次获得河北省文艺振兴奖，六次获得读者投票的《少年文艺》“好作品奖”，2004年童话《少女安琪》获读者投票的《儿童文学》童话擂台赛金奖。2005年被评为第二届河北省“十佳青年作家”。 短篇小说《地下室里的猫》获2010年《人民文学》优秀作品奖。

　　作品《小百合》等十几篇在日本翻译发表，日本作家笠原肇在日本出版了对玉清作品的研究资料《玉清研究》。《无暇》被选入北京市中学语文课外读本《古今佳作》，另有多篇作品入选《百年儿童文学精品库》等各类儿童文学选集。已出版长篇小说、小说集《青春风景》《少年行》《地下室里的猫》《陪你去流浪》《诺亚传奇》等。

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作品为《人民文学》优秀作品奖获得者张玉清的青春小说

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抒写少男少女成长中的快乐、酸涩、苦痛，零距离贴近心灵

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故事朦胧而令人悸动，语言清纯而充满诗意

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短篇小说集，适合11-14岁青少年阅读

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不同于商业化作品，丛书堪称儿童文学中“纯文学”的标本

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“作家创作谈”独家揭秘作品背后的故事

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“评论”板块升华作品，加深读者对作品的理解

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编辑推荐

★作品为《人民文学》优秀作品奖获得者张玉清的青春小说

★抒写少男少女成长中的快乐、酸涩、苦痛，零距离贴近心灵

★故事朦胧而令人悸动，语言清纯而充满诗意

★短篇小说集，适合11-14岁青少年阅读

★不同于商业化作品，丛书堪称儿童文学中“纯文学”的标本

★“作家创作谈”独家揭秘作品背后的故事

★“评论”板块升华作品，加深读者对作品的理解

书摘插图

媒体评论

优雅诗情的“青春风景”

——论玉清的少年小说创作

李学斌

玉清是携着一只清新、淡雅的《小百合》走上儿童文学殿堂的。随着《风景》、《哦，傻样儿》等小说的相继发表，玉清颇具特色的青春校园小说给儿童文学界带来一份惊喜。进入上世纪90年代之后，玉清更是以自己数量可观、质量齐整的少年小说创作引起了儿童文学界的瞩目。

优雅的“青春风景”

从玉清迄今为止发表的一些主要的短篇小说来看，玉清在少年小说创作上拥有自己的特色：这就是善于立足于少年身心发展的特定时期捕捉其情感状态的内在变化并予以发掘，进而从中揭示少年生命状态的本质。

《小百合》之后，在以师范生活为背景的少年小说系列中，玉清显示了提炼生活素材的出众才能。玉清似乎有一种从看似平淡无奇，乃至琐碎、复杂的少年生活现象中发掘美和诗意的本领。他在素材运用上既不同于曾小春久久沉浸于现实生存和童年体验的黯淡氛围中，因而从笔下流泻无尽沉重与悲凉的“本色”叙事；也不同于彭学军执着于通过对少年成长中种种心灵伤痛的诗意描绘来表现少年生命意识警醒后的震颤与领悟的文本追求。玉清对生活素材的处理是过滤——撷取——透视。玉清善于抓住少年生命中引人注目、有意味的东西，通过审美上的聚焦、组合，从而凸现少年生命的本质。这种比较传统的叙事方式一定程度上赋予了玉清小说线形思维的清晰和流畅，使他的少年小说拥有较大的读者群。

不仅如此，玉清青春校园小说的场景描绘也是集中的、典型的。而在场景的背后，小说题旨的蕴涵也比较丰厚。更为突出的是，玉清的一些少年小说因心理刻画的逼真和场景描写的代表性还拥有了青春期心理学上的典型意义。

《小百合》中，作者通过两个男孩儿对路灯下夜读的“小百合”近乎崇拜的暗恋，写出了青春骚动期少年隐秘的心理活动。这篇小说情节的起、承、转、合都异常巧妙，像一首格调清新、淡雅的抒情诗，又像是一幅风清云淡的写意画，轻轻勾勒出了青春期少年情思涌动的心灵图景。

在叙述方式上，人称参与者的叙事情景所赋予小说的亲历性，很好地消解了阅读中的距离感，暗合了少年读者某种情感体验的渴望。

而《风景》中，张敏对“青春风景”这一价值形象的审视和思考，一定程度上又写出了少男少女们自我意识觉醒后，对既定价值准则的质疑和对青春形象的重塑。小说中，张敏、刘铁均以自己有些惊世骇俗的举动进行自我肯定，显示自我价值，进而从本质上展示了青春的尊严和亮丽，重新注释了“青春风景”的真正内涵。小说中，那座在小城中兀立起来的铁塔是颇具意蕴的；它既是张敏、刘铁们实现青春价值的外在依托，更是他们精神成长的象征之物。说得明白一点儿，它应是一座随着少年自我意识觉醒、生命能量蓬勃而在人生地平线上树立起来的自我形象之塔，自我价值之塔。小说通过对这一心灵成长过程的典型刻画，给人以深刻的启示：青春原本就是一种不依附于既定法则的洒脱、自然，就是一种出自生命本性的不羁和磊落。而主人公登上铁塔的举动，则是拥有了自我意识的青春生命急于证明自身的焦灼、期盼心理的集中性爆发。

与《风景》在少年心灵成长刻画上有相似之处的是小说《有一个女孩儿叫星竹》。

这篇小说中，作者以第三人称内部聚焦的叙事情景来结构故事，作者本人的叙述意识很大程度上退隐到了小说文本的背后。但在具体的行文中，作者又采取了让叙事情景和视角不断在讲述人和主人公之间转换的叙事方式，从而使人物心理得到丰富而多层次的揭示，取得了很好的审美效果。

小说写了一个女孩儿和一位作家交往的故事。化名为星竹的女孩儿在现实中是个各方面都平平的少女，然而，她深深地渴望友情、理解和尊重，渴望拥有美丽的容颜和出众的才华。一个偶然的机会，她得到了一个她非常喜爱的作家的地址。于是，她怀着崇敬的心情给作家写了封信。在信中，出于对现实中自我形象的不满和遭冷落、被忽视的境遇的心理补偿，她开始了自我“美好形象”的塑造。在以后陆续的通信中，女孩儿陶醉于自己的“美丽谎言”中难以自拔，直到作家利用笔会之便想见她一面时，女孩儿才因面临梦境的破灭、谎言的暴露而陷入慌乱之中。后，经过激烈的思想斗争，女孩儿终于醒悟，决定找回真正的自己。她鼓足勇气拨通了作家的电话……

就是这样一个平凡之极的故事，在玉清笔下却被演绎得委婉动人。显然，“星竹”在“美丽的谎言”中寄寓的是对自我形象重新设计，自我价值重新评定的渴望。这种渴望，以及那个“美丽的谎言”，无疑是少女现实中被轻视的生命尊严、被压抑的情感欲求的想象性实现和替代性满足。这是一种单纯而略带虚荣的心理，它是青春期少女常犯的一种美丽的错。它会随着她们心智的成熟而逐渐自我修正。玉清这篇小说表现的正是这一心灵成长的过程，而且表现得异常传神，颇具代表性。从这种意义上说，小说获得来自少年读者的普遍共鸣，绝非偶然。

从以上作品分析中我们可以看到，玉清的少年小说创作确实有自己独特的一面。玉清的故事营造在文本阅读上往往显露着一种青春的诗情和叙述的优雅。玉清在素材选择上的精于提纯，在场景描绘和心理刻画上近距离摹写的细腻、逼真，都使他的少年小说在很大程度上赢得了青春期少男少女们的青睐。

前言

序

　　　　　　　　　　　　　刘绪源

　　河北少年儿童出版社要为玉清出一套“直面青春”系列作品集，主要收短篇小说，这是很有眼光的。不仅因为玉清写得好的正是他的短篇，还因为，纵观此前六十余年中国儿童文学的发展，尤其是从上世纪80年代初至今的三十余年，留下好作品多，在好作品中文学含量，一旦回想起来让人怀念感叹的，也还是少年题材的短篇小说。

　　2010年，玉清的短篇《地下室里的猫》在《人民文学》杂志发表后，荣获该杂志当年优秀作品奖。《人民文学》在中国文学刊物中无疑居于地位，当今儿童文学作家获这一奖项的很少，这让许多人感到兴奋。但其实，《人民文学》和儿童文学有很深的渊源，这与它的好几任主编（如严文井、张天翼等）本人是儿童文学作家也有关系。中国儿童文学史上许多名篇，都是在《人民文学》发的，如萧平的《海滨的孩子》、《玉姑山下的故事》、《三月雪》，马烽的《韩梅梅》，陈伯吹的《一只想飞的猫》，任大霖的《蟋蟀》、《童年时代的朋友》、《大仙的宅邸》，柯岩的《儿童诗三首》、《“小兵”的故事》（内含她的代表作《帽子的秘密》），张天翼的《罗文应的故事》、《宝葫芦的秘密》，刘真的《长长的流水》，汪曾祺的《羊舍一夕》（这是他建国后创作的篇小说），刘心武的《班主任》，刘厚明的《黑箭》……直至玉清的《地下室里的猫》。这当然是个挂一漏万的篇目表，有趣的是，其中，除柯岩的作品是诗、陈伯吹作品及张天翼《宝葫芦的秘密》是童话，其余的，全都是短篇小说。这和文学月刊比较适合登短篇小说有关，但同时也说明，在儿童文学创作中，短篇小说相对来说文学性更强，更易入这一大刊的法眼。试看其中萧平、汪曾祺的作品，以及《长长的流水》、《童年时代的朋友》等篇什，虽时间已过去半个多世纪，仍脍炙人口，余味不尽。显然，它们经得起时间的检验；它们在儿童文学中是一流作品，放在成人文学中（并不仅仅是放在成人文学刊物中）同样也是流的，是领时代与文学风气之先的。上述两点，我以为，正是优秀儿童文学的两大标志——能通过漫长时间段和成人文学眼光的检验——这也就是历史的和文学的检验。当然，作为儿童文学，它还有另一个重要标志，那就是能通过孩子的检验，能让孩子们接受并喜爱，这应成为上述两大标志的前提。

　　说到文学刊物，很自然地想到了另一本期刊——《儿童文学选刊》。这是专门性质的刊物，不同于《人民文学》是综合性的文学刊物。但说句心里话，在上世纪80年代（一直延至90年代中期），就办刊的专业水平和作品的文学内涵来说，《儿童文学选刊》并不逊色于《人民文学》。那是儿童文学的兴旺时期，新人新作不断，新的探索、争鸣此伏彼起，新奇、感人、隽永并发人深思的作品不断涌现，每期“选刊”都带来一阵惊喜……这种美好的感觉，至今无法忘怀。就在1988年的《儿童文学选刊》上，玉清出现了。早入选的，是他的短篇《小百合》、《哦，傻样儿》、《风景》等（后两篇由同一期刊物选用)。他的作品令人耳目一新。在1991年第3期《儿童文学选刊》上，主编周晓以一种压抑不住的兴奋心情，撰文评论道：“我十分惊讶于作者对于中学生生活的感受竟是如此的高雅。……他善于从纷纭尘世里处于身心急剧变化期的少男少女们的生活中发现美，极其高雅地、行云流水似的表现这种美。”《小百合》写两个男生被一个新入学的美丽女生所吸引，“常常在晚上远远地去看一看坐在路灯下读书的姑娘”；《哦，傻样儿》“写了男孩子对异性美的近乎崇拜的爱慕”，而又“多了些许情爱单恋的成份”；《风景》则写出“少女青春发育期内心的焦灼、兴奋，导致举措上某种背谬的发泄……”玉清的作品也引起小读者的关注，1992年《少年文艺》的“好作品奖”（这一奖项完全是按小读者投票多少评出的）和第二名，竟都是他的小说（《姐姐比我大两岁》和《无暇》）。到1996年，我在《秋日揽胜》一文中，也曾热情评介他的新作《画眉》，认为这是“这一时期令我感动的作品”。确实，他早期的这批小说中，有一些十分独特的、很能抓住人心的、值得探讨的内容。

　　正如周晓先生所说：“他善于从纷纭尘世里处于身心急剧变化期的少男少女们的生活中发现美”。这话说得含蓄，其实挑明一点说，也就是他很善于写青春期少年的男女之情，因为是初生的情感，未经（或很少经）俗世的侵染，也没有成年人那种明确的走向或目的，所以这种情感是朦胧、单纯，甚至圣洁的；如果从概念与想象出发，只追求单纯与圣洁，又可能变得空洞，没有人生质感，成为浮美，而玉清是从生活出发的，他从自己过去刻骨铭心的人生体验出发，所以能写出“身心急剧变化期”的少年们真实的身体和心灵的快乐与痛楚；不可忽视的是，这种圣洁的情感往往是不被认可的，“纷繁尘世”难以理解和容忍，少年们自己对此也处于惊慌迷惘状态，作品的复杂性就此体现出来。我与玉清还曾有过一次创作对谈，我在其中说过：玉清的创作是有内心“动力”的，而且是“率性而为”的，也就是敢于展示自己，要把自己体验的东西完整表达出来，这样也就暴露了作家本身，因为他将没有退路。然而古今中外好的作品，都是作家撕开心灵背水一战的产物。撕开的心灵不一定美好，但只有在撕开的心灵中，才找得到那极少量的美好的作品。——玉清写得成功的这些短篇，所写的是少年读者关切的话题，能引起他们强烈共鸣；它们经得住时间检验，因为这几乎是“永恒的主题”；这些情感波澜对成人来说同样难忘，它们能激起复杂的联想，包括对当下人文环境和少年情感的反思。对照上文所说的好的儿童文学的三大标志，这不正相贴合吗？

　　只是，再好的题材和写法，再强大的内心“动力”，也经不住反复不断地写。古希腊哲学家赫拉克利特有句名言：“人不能两次踏进同一河流”。因为河是流动的，生命如水，创作如河，死水则没有生命。玉清后来的同一题材的作品不如前期单纯可爱，我以为就和过多重复自己有关。既感到重复了而又想突破，就只能在原来的感受上加码，让刺激更强，让误解更深，让内心的尴尬暴露更多；当然，他笔下的人物仍有底线，现在的俗世的污七八糟的东西决不会真的出现。于是，他越来越在俗世的误解和人物的“似俗还洁”的故事中走钢丝。这种走钢丝的追求和刚开始时那种急于表现久积于内心的真情的追求，当然不是一回事。所以，他也受到了一些批评。我认为这些批评也是善意的，它们促使玉清进入了新一轮的创作突围。

　　2012年初，河北少年儿童出版社出版了玉清的短篇集《地下室里的猫》，收入他近年所写的十一篇小说。此书宣告玉清完成了一次重要突破。他终于以全新面貌重现文坛，他的眼界更为开阔，创作路数更为多样，而作品始终处于较高水平，这真是难能可贵。我知道他为这次突破做出了怎样的努力。在商业童书泛滥的今天，已经有人怀疑儿童文学中究竟还有没有“纯文学”了，我想说，玉清的这批新作，正可作为“纯文学”的标本（正如他初登文坛时的那批作品可作为 “纯文学”的标本一样）。他在这些小说中注入了真生命，他是把自己生命经历的一部分，把灵魂的一部分，投放于其中了。在这些新作里，我喜欢《地下室里的猫》和《牛骨头》。前者通过对一只进入绝境的猫的不同态度，将儿童与成人、“病态”与“正常态”作出对比，让我们看到了正常人残忍和麻木的一面，这种正常是以牺牲童心为代价的，这里有对现实的批判，也写出了现实人生的无奈，还呼唤着更为完整的人性。后者写贫困年代农村生产队里分牛肉的事，写出了放弃牛肉只要牛骨头的父亲的生活能力，以及他对家人的深藏的爱，这一篇琐屑而真切，娓娓道来，能读得人热泪盈眶——这使我想到老作家沈虎根的短篇《新米饭》，更想到了汪曾祺和沈从文写贫困乡村的那些优美的篇章。我从中读出了纯文学的传承。

本文从《人民文学》说起，竟又回到了成人文学。但这并非跑野马，倒恰好证明了儿童文学与成人文学并不绝然相隔，好的儿童文学正应在整个文学中居于很高地位。同时也想借此呼吁，今天的所有文学刊物其实都应像当年《人民文学》一样，重视儿童文学；而短篇小说这一重要样式在今天的儿童文学中，也正应再次兴旺发达。是为序。

　　　　　　　　　 2013年6月21日写于沪西香花桥畔