预售正版 行云纪：刺客聂隐娘拍摄侧录 谢海盟侯孝贤导演纪实书籍 下载 pdf 百度网盘 epub 免费 2025 电子书 mobi 在线

「侯孝賢──這位美感的傳播者在電影史上是屈指可數的。所以當侯孝賢以《刺客聶隱娘》闖入他從未嘗試的劍俠片類型，來結束這段長久的缺席。人們曾預言說，每一個亞洲自重的導演都得經歷過這一段。但我們必需立即說明的是，他對這件事情的付出，是所有人當中最令人驚訝的，最具顛覆性的，最莫測高深的，也是前所未見最奢華的。」

─法國《解放報》

本書特色

‧ 榮獲第68屆坎城影展最佳導演獎、台灣電影大師侯孝賢睽違影壇八年最新力作《刺客聶隱娘》之全程拍攝側錄。

‧ 國際輿論一致好評──法國《解放報》頭版盛譽：「少有一部影片那麼令人期待……《刺客聶隱娘》是我們的金棕櫚大獎！」

‧ 完整記錄《刺客聶隱娘》自2009年劇本發想與撰寫，至2014年電影殺青，見證一部前所未見、橫空出世的武俠電影的誕生與完成。

‧ 侯孝賢、朱天文、阿城、謝海盟等豪華編劇團隊之創作歷程全記錄。

‧ 貼身側記舒淇、張震、許芳宜、石雋、妻夫木聰、謝欣穎等電影演員的幕前幕後。

‧ 台灣第一流電影幕後團隊（李屏賓、廖慶松、王偉六、姚宏易等）之工作紀實。

‧ 隨書附贈《刺客聶隱娘》電影明信片兩張。

（劇照攝影：蔡正泰，光點影業提供／手稿繪圖：吳孟芸，黃文英提供）

在「武俠」已成為一種炫技似的、注重劇情推演的當下，侯孝賢以《刺客聶隱娘》重返九世紀的唐朝，企圖將「武俠」擺回其它可能應該擁有且更適切的位置，表現出他對裴鉶〈聶隱娘〉的電影想像。在侯孝賢刻意的簡約（與刻意的華麗）之下，這股想像不僅是今日之眼對昔日的投射，更成為一種彰顯──彰顯創作者闊廣而獲得的創作初衷。

《刺客聶隱娘》成為侯孝賢電影年表上的新起點──真正無愧於「新起點」意義的，一部尚且難以歸類的世紀之作。

本書由《刺客聶隱娘》編劇謝海盟撰寫。她全程觀察創作中的侯孝賢導演，以一位年輕寫作者的熱情心靈，時而介入、時而旁觀、時而攜手合作《刺客聶隱娘》的編創與拍攝，娓娓道來劇本討論時期「織了拆、拆了織」佩妮羅佩式的漫長過程，並記錄了世界影壇知名演員與一流台灣電影工作團隊在鏡頭內外的神采姿態。

另收錄電影劇情大綱與劇本。從劇本文字到電影影像的轉譯過程，成品在框內，創作則並存於框裡與框外，謝海盟以側錄文字開拓出獨立於這兩者的第三層視野，提供世人觀看《刺客聶隱娘》的全景視角。隱藏於鏡頭外的部份不再只是想像，觀者因此書同時成為侯孝賢雕刻時光的見證者。

序朱天文

〈聶隱娘〉原文

緣起

1. 星巴克

造一座冰山

織壽衣的佩妮羅佩

龍紋身的聶波恩

道姑與公主

2. 長澍

刺客的「成本」

漢與胡

3. 奈良

妻夫木聰

等雲到

不然小姐太可憐了

4. 湖北

船小好掉頭

武當山：宗教聖地的暴民們

與大九湖相處

大九湖，我們的攝影棚

威牙（wire）

停不下來的導演

蠶豆，纏鬥

玉米不行，蘿蔔可以

大明星的「格」

鏡子似的局外人

要不要兩人世界

就是不願戲劇化

可愛也可恨的山中精靈

雷鎮語粉絲團

侯孝賢挑戰侯孝賢

5. 京都

善言不如善聽

走閣道

青苔

弓，篝火，與鐵傘

芳宜老師說故事

6. 姬路

所謂素人

看看這猴子三人組

我們回不去了

求「真」

7. 九寮溪

隱劍

〈咋咋呼呼的半平〉

老娘受夠了

洪金寶二世

8. 棲蘭山

神木們

〈喪神〉

9. 內蒙古

天氣、動物和音樂，還有群眾演員

再戰白樺樹林

怎麼還是黑馬

10. 涿州影視城

11. 平遙

甦醒的時間幽靈

承載量──文字與影像

12. 中影文化城

太日本了

胡人們

為田季安翻案

就當作京劇來編

順著拍

就是不讓演員「演」

拍得到與拍不到

殺一獨夫可救千百人

還剩幾棵樹

歪了

夢，隱喻，象徵

13. 隱娘的前身

《刺客聶隱娘》故事大綱

《刺客聶隱娘》劇本

謝海盟

一九八六年生於台北市，二〇〇九年畢業於國立政治大學民族學系。穆斯林，女同志，喜歡無用的知識，現職電影編劇與自由寫作。

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“唐朝根本没有床榻，你有视觉需要，放张床榻也行。”阿城当初也这么告诉侯导，这个主意想必会让宾哥大大认同，宾哥曾不只一次指出，镜头要跟演员pan到地板上不仅困难，拍出来的效果也不会多好。

因此我们的大都事厅会议，田季安仍是高踞坐榻在与臣下议事的。节度使府与聂府的外型，整体而言要较唐建筑轻灵纤细，颜色也是较原木色亮丽得多的绛红，算是唐代与宋明混血的建筑。建筑内部除了床与坐榻这些本不该出现的东西，对古玩颇有研究的宾哥也直指床头一个似羊非羊屈肢侧卧的铜铸祥兽，祥兽背中驼峰处镂空为香炉，做工精致归精致仿真度相当高，却应当是明代的东西。

侯导借祥兽香炉定了调，在不犯太大的考证失误下，他宁愿牺牲一点真实，多一点视觉上的美感。节度使府的陈设，侯导期望的是，能够“造一座我们的金楼”。

再度引发剧组内部争论的，是陈设完毕的空空儿丹房，为了营造丹房内部幽暗诡谲的氛围，丹房的四壁由美术组画上各种神话中的妖魔鬼怪，结果让同事们一看炸了窝，嚷嚷着又是河童又是九尾妖狐的，别闹了这是日本货吧？美术组满腹委屈辩解，这些怪物图案都是他们照着《山海经》画的，可不是什么百鬼夜行！他们也是画了才知道，原来两国的怪物是同源同种的。

此一切正如同许久以前编剧会议上，阿城指出的，这就是考证精确的悲哀。唐朝的建筑文化，实则就是现今的日本建筑文化，该怪谁？是我们这些唐朝人子孙没保存好自身文化，将之拱手让给了日本人，道地唐文化成了道地日本文化。如同我们的坐榻与祥兽香炉，现今拍唐代的片子还要故意犯些考证错误，就是为了避免给这么误会，不要让观众边看边笑，太日本了。

幼年的聂隐娘，成分就比较文学一些，有张爱玲《雷峰塔》的琵琶，古博格·博格森（GuobergurBergsson）《天鹅之翼》的九岁小女孩以及成长于新疆的大陆年轻女作家李娟。还有，呼之欲出的一类小女生，谓之“大头妹”，大头妹并不甜美可爱，不亲近人，老是皱着眉头瞪大眼睛究看着，甚至会太专注地忘了旁人的存在，性子很拗，拗起来连大人们也拿她没办法，宫崎骏《龙猫》里头的妹妹梅就是，不过还是太可爱了点。是故，幼年聂隐娘的小演员更换过几次，侯导辞退的原因恐怕会让人摸不着头绪：“她太可爱了。”试想，一个八面玲珑、可爱讨巧的女孩，怎会是道姑一眼相中、万中选一的刺客之材？《雷峰塔》的沈琵琶就是张爱玲自己，是她四岁到十八岁的成长经历。《雷峰塔》是很动人的小说，告诉我们张爱玲“何以至此”（也一并挽回了《小团圆》）。书中，年幼的琵琶脾气之拗，对待家中仆人们的情感却是直率、打心底而起的。通常，富贵人家的孩子，学得最快的往往是残酷，学着父母呼喝、颐指气使下人，且年幼者的残酷是最不晓得悲悯、最不需要理由的，琵琶却会为老妈子、婢女、厨子或花匠抱不平，为他们冲撞，不计后果、不求回报——那些来自乡下的仆人，可不是半点都无法回报她？最动人的是书末，琵琶在车站送别老保姆何干，眼见何干离去，“琵琶把条手绢整个压在脸上，闷住哭声，灭火一样。”动作有些笨拙稚气，却是人在面对真正的伤痛时的反应，“灭火一样”，灭的是将要迸裂冲出的情绪，就是如此闷哭，我们借用在片中，隐娘乍闻嘉诚公主死讯，惟一一次情绪溃决。

编剧的工作，说穿了，就是假定好剧情，接着不断提问“谁谁谁（皆剧中人）在这样的状况下，会怎么反应？”“谁谁谁在这时候会做什么？”，也不时穿插侯导口头禅式的发言：“我感觉，这时候谁谁谁应该做某某事。”毕竟拍电影，最核心的还是“人”，人的性格对了，对事件的反应对了，剧情自然就开展。

观众可以不理解角色，不晓得角色举措背后的意义，但导演不能。导演一定要完全清楚角色的编码，情节可以一波三折，然而角色编码不能翻转。当角色性格够合理、编码够完整，角色便“活”起来，这时候还要编造出违反其性格的剧情，压根不可能，一看就是突兀的假东西，甚至蓦然会有此人精神分裂的错愕感。

《聂隐娘》本初裴侀所著的《传奇》，然几经改造，已是全新的故事了。可怜的原著男一号，陈许节度使刘昌裔，在电影里连出场的机会都没有。剧中人物当然得从头塑造起，塑造一个人物，我们称“造一座冰山”（典出海明威的冰山理论），每一个人物都是一座冰山，人物展现在电影中的部分，是冰山露出海面的一小角，然而这一小角要足够精确，免不了得打造完完整整的冰山，包括海面下隐而不见的大部分，这一大部分，具洞察力的观众是能够体悟出来的。

或是我们自己用绘画作的比喻，一只树丛中的花豹，豹子露出树丛的部分是人物在剧中的展现。我们在描绘这头豹，力求豹的形体正确，甚至每一片豹斑的位置都要精准，得先画出完整的豹（塑造完整人物、定好严谨背景），再覆盖上树丛，决定这头豹的哪些部分露出树丛外（人物的哪些部分表现在电影中），如此即便移开树丛，豹的形体乃至豹斑也能精确地再连结成一头完整的豹。若是先画好树丛，再画花豹，那么当树丛移开，连结出来的很可能是头残破扭曲的豹，即便绘画技巧（编剧技巧）高超，能大致掌握形体，也很难让每一篇豹斑都在正确位置。

故而，哪怕是只有一场戏一句对白的人物，我们也非得将之建构说得清楚。为了海面上的一点冰渣，为了树...

荷马史诗奥德赛》中，当奥德赛曲折漂泊无法回到故乡绮色佳、甚至沉溺在女神卡吕普索的温柔乡之际，奥德赛之妻泊涅罗泊苦等丈夫回乡，为拒绝众多追求者们，缓兵之计便是织寿衣，承诺为丈夫织好了寿衣便改嫁，却是白天织、夜里拆，一袭寿衣永无织好的一天。

我们写剧本，便有这么点味道。

廖桑谈起他的研究生班或是金马学院的经验，一届学生中特别亮眼的作品，拍摄者往往都不是科班出身，甚至是医生等八竿子打不着的行业。电影人一如其他行业，有时难免会太受本身所学制约，此时素人用完全不同的角度去看待、去拍摄，激发出的效果往往惊艳、令人意想不到。当然了，这绝不代表科班不重要，素人们令人惊艳的表现往往就是刚开始的作品，之后就有如混沌被开了七窍，失去了令他们显得如此出众的特质，又没有深厚的科班底子作支持，很快就无以为继。

为一部我们曾经触手可及的想象过、却始终未被执行出来的慑人电影做证词。这部自剧本定案时言之凿凿被相信一定好看易懂的电影，情感华丽，着色酣畅，充满了速度的能量。

因为如今大家看到的电影简约之极，除了能量，其余皆非。况且能量，不但不从速度来，凡从缓慢和静谧之中来。可以说截然不同的两部电影，不同到自我看了初剪时转脸对海盟发恨声：“你写的侧记比电影好看一百倍。”

书籍介绍

「侯孝賢──這位美感的傳播者在電影史上是屈指可數的。所以當侯孝賢以《刺客聶隱娘》闖入他從未嘗試的劍俠片類型，來結束這段長久的缺席。人們曾預言說，每一個亞洲自重的導演都得經歷過這一段。但我們必需立即說明的是，他對這件事情的付出，是所有人當中最令人驚訝的，最具顛覆性的，最莫測高深的，也是前所未見最奢華的。」

─法國《解放報》

本書特色

‧ 榮獲第68屆坎城影展最佳導演獎、台灣電影大師侯孝賢睽違影壇八年最新力作《刺客聶隱娘》之全程拍攝側錄。

‧ 國際輿論一致好評──法國《解放報》頭版盛譽：「少有一部影片那麼令人期待……《刺客聶隱娘》是我們的金棕櫚大獎！」

‧ 完整記錄《刺客聶隱娘》自2009年劇本發想與撰寫，至2014年電影殺青，見證一部前所未見、橫空出世的武俠電影的誕生與完成。

‧ 侯孝賢、朱天文、阿城、謝海盟等豪華編劇團隊之創作歷程全記錄。

‧ 貼身側記舒淇、張震、許芳宜、石雋、妻夫木聰、謝欣穎等電影演員的幕前幕後。

‧ 台灣第一流電影幕後團隊（李屏賓、廖慶松、王偉六、姚宏易等）之工作紀實。

‧ 隨書附贈《刺客聶隱娘》電影明信片兩張。

（劇照攝影：蔡正泰，光點影業提供／手稿繪圖：吳孟芸，黃文英提供）

在「武俠」已成為一種炫技似的、注重劇情推演的當下，侯孝賢以《刺客聶隱娘》重返九世紀的唐朝，企圖將「武俠」擺回其它可能應該擁有且更適切的位置，表現出他對裴鉶〈聶隱娘〉的電影想像。在侯孝賢刻意的簡約（與刻意的華麗）之下，這股想像不僅是今日之眼對昔日的投射，更成為一種彰顯──彰顯創作者闊廣而獲得的創作初衷。

《刺客聶隱娘》成為侯孝賢電影年表上的新起點──真正無愧於「新起點」意義的，一部尚且難以歸類的世紀之作。

本書由《刺客聶隱娘》編劇謝海盟撰寫。她全程觀察創作中的侯孝賢導演，以一位年輕寫作者的熱情心靈，時而介入、時而旁觀、時而攜手合作《刺客聶隱娘》的編創與拍攝，娓娓道來劇本討論時期「織了拆、拆了織」佩妮羅佩式的漫長過程，並記錄了世界影壇知名演員與一流台灣電影工作團隊在鏡頭內外的神采姿態。

另收錄電影劇情大綱與劇本。從劇本文字到電影影像的轉譯過程，成品在框內，創作則並存於框裡與框外，謝海盟以側錄文字開拓出獨立於這兩者的第三層視野，提供世人觀看《刺客聶隱娘》的全景視角。隱藏於鏡頭外的部份不再只是想像，觀者因此書同時成為侯孝賢雕刻時光的見證者。