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他们是长大后的内向小孩，痴迷幽微不可解的风物，奔赴非往不可的人生。

青年作家薛超伟用八年时光，自小镇、魔都、监狱、出租屋、寺庙和封锁期的家庭找到他们，如从海水中找到确定的水滴，缓慢凝结九篇小说。九种风格在此交织：是鲜艳的情欲，正面挥霍又反手嘲谑；是出尘的清白，人如静物悬停在空白的时间；是磷火的微闪，曝光父子错会与性灵的和解；是隐忍的想念，彼此交会的社恐青年碰擦出冷冽的光焰……

小说人物那么面熟，像你心疼的朋友或隐秘的自我；又那么疏离，浑身落满热闹或安静的谜语。他们羞赧、敏感、怀抱温柔，脚踩紧窄钢索，走向深远的自由。

同屋 001

隐语 041

春天 063

化鹤 096

万物简史 120

观看 144

上海病人 155

渥丹的颜色 191

水鬼 204

后记 273    

薛超伟，1988年生于浙江温州，毕业于复旦大学MFA创意写作班。作品散见文学期刊，现居杭州。

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隐语（节选）

远处有铛铛声，我想象那声音是一种饰物，悬挂在古城上空。古城终日在翻建，每日都比前一日新些，但又在某些方面尽力做旧，像一场无用功，又像跟时间做抗阻运动。

我坐在灯谜馆的前台，等待可能的访客。林亭在后面的房间，守着贵重展品。没人的时候，我们会互相喊话。她说得多的话是：“简秋榕，我好无聊啊。”她总说想换工作，但又怀疑找不到更好的。我可以理解她的烦恼，但不太懂无聊是一种什么状态，面对那些空白的时间段落，人并不需要做什么事情来填充它。它们那样空着就好，很自在。

下午外面刮大风，一会儿下起了雨。路人在街上跑动，有几个躲到馆里来。我让那些人在访客表上登记。他们本不是来参观的，登记完，也自然而然地参观。

展馆很小，一共三间屋子，馆内挂着很多灯笼，四方或八角的宫灯，里面是灯泡，晴天的时候也亮着，雨天格外明亮，映着灯谜。玻璃展柜里摆着一些古代留下的谜书，布展或维护时，我会借机翻一翻。林亭待的后屋有块大端砚，一人高，砚中有数块小砚，小砚里外包罗万象，有山水，有楼阁，有人物。似乎专为引起人的惊叹，它立在那里，无用而庄重。他们都与它合影。

他们参观完，雨还没停，便来回踱步，看看雨幕，又走回去。我坐在那里，暗自偷笑。与阑风长雨对峙的时候，人会争胜，于是，就很难取胜了。

雨渐渐停了。跟很多事一样，它们开始占据你的时候，就会停下来，这是它们的善意。避雨的人陆续离开，馆内又变安静了。天亮起来一点，又正式黑下去。

檐漏滴答，放晴了，檐头还下着残雨。我望着，想到“漏卮”（ 渗漏用的酒器）这个词，这个词后来被一名古人制成了谜，在《诗经》里找到了对应的谜底：“不可以挹酒浆。”（采自《诗经·小雅·大东》，“维北有斗，不可以挹酒浆”。挹，舀。）《诗经》里本义说的是北斗。从酒具到星斗，路途遥远，借诸谜语，倏忽间也就到了。我从窗户探出头，在天上找，能看见几颗星星。我分不清星宿，不知道哪几颗算北斗，但假装都看见了，可不是，它们肯定都在那。

“简秋榕，下班了。”林亭把我喊回来。我同她清查展品，锁好馆门。在路上，她说：“我有种感觉，有时候你站在那里，其实并不在。”我说：“这是什么意思？”她说：“就是，哎，我也不知道，就是这种感觉。”我们走下一条长长的坡道，坡道底下有小菜园，几个小孩拿着铲子在挖雨后的泥土，一只黄狗在旁边兴奋地绕圈。我凶他们：“这么晚了，囡仔还不转厝（闽南语，回家），在这迌（闽南语，音同“剃头”，意为玩耍。）。”他们回嘴：“要你管！”林亭跟我哈哈笑。到十字路口我们分开走。我家在文庙前大广场的东巷里，属于景观的一部分，所以门户被改造得很漂亮，每次走到家门口，看着路灯晕染的淡淡红砖墙，我总是开心。

听到我回来，我爸把事先备好的食材下锅，开始做菜。以前他不等人，自顾自先吃完，我回来只能一个人对着墙壁吃饭。不知道什么时候开始，他变了性子。林亭说男人老了都这样，开始想对家人好了。她阿公，使唤了一辈子她阿嬷，有一天突然帮忙收拾了。如果是这样，那我宁愿我爸不要变。

我很小的时候我妈就跟他离了婚，两人都没怎么管过我，是我阿嬷把我养大的。他和阿嬷也吵架，跟那些在古城只有一面之缘的游人倒是处得不错，喜欢和他们聊天，五湖四海的方言都学一点。有一天，我爸说他这是在挑女婿。他说：“会有人因为跟岳父聊得来而娶他的女儿吧？”

我忍不住笑，说：“你这话有逻辑问题。”

“会有吧？”他说。

他总是别别扭扭的，喜欢拐着弯邀功。本来，他跟年轻人聊天，帮我留意潜在对象，这两者都没什么问题，但非要联系在一起，就叫人不舒服。但我知道他一直是那种人，也很难怪他。吃饭的时候，他又提起这个话题。

......

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小时候我看电视里月亮都比现实里的大，就以为世界上有几个不同的月亮。我现在看来，或许真是这样。前几天跟她打电话，她说现在月光从树叶间漏下来，真好看。我抬头，看到一团淡色的圆球，像低瓦数的灯泡穿在东方明珠塔尖。我们互相倾诉，却因为看到的是两个不同的月亮，一切就不对劲了。

她说，我跟你讲过吧，我妈一辈子被癫痫病折磨。阿鱼点点头。陈秋说，她受了很多罪，到后来就慢慢垮了，抑郁，记不住事。我跟她最后就是互相瞧不起，但也像你说的那样，人会间歇性获得一些勇气，也间歇性获得一点爱意。我妈怕我饿死了，有时候会出门接些活儿做，我有时也怕我妈撑不下去，就硬着头皮出去打些零工。当然，得吃药，我的药都存着，关键时刻才吃，怕产生抗药性，需要的时候就没效了。我来上海之前，我妈割腕了，我报了警，警察把她送到医院。事后我爸说你为什么报警，自己可以处理的事情为什么报警，让邻居看了笑话。不久，我跑上海来了，我觉得我跟我妈离得远一点，对两个人都好。

我们互相倾诉，却因为看到的是两个不同的月亮，一切就不对劲了。

有一阵子我走神了，在玻璃上看见我和葵两个人，像两个小孩，被嵌在某个未命名的地方，头挨着头，不问世事。

空虚好啊。比方说，空心砖，都用在不承重的部分。做空心砖，多快乐。

编辑推荐

在年轻人“人均社恐”的当下，薛超伟罕有地以笔触探社恐青年的内在深海。小说集以充盈的故事微粒而非情感的无度滋蔓，冷静穿过父子、朋友、恋人等人际关系的谜云，激荡起“社恐”心灵的真实风暴：一边害怕、一边渴望奔赴世间。

小说关心生存夹缝里一个个具体的人，追索他们的内向、疏离和尚未被归纳的开阔，也由此成为转型年代落笔真诚的素描簿。

薛超伟运笔隐秀，看似念兹在兹，真正的旨趣却落在别处：另一个情境，另一种人间。狡猾推到前景的是演员、替代者，动用的文字是机锋、谜语，需要读者耐着性子，一层层猜透。借他的话，就是所谓“隐语”。这些“隐语”犹如灵兽，会瞬间攫住你，又因你心存微末的浮躁而倏忽离转。一旦气定神闲，沉入猜谜般的阅读，你会忍不住一读再读，由他一支健笔，起底人生的残酷，再送你去往逃无可逃的温柔所在。

媒体评论

薛超伟《隐语》九篇，内敛、疏离、佛系，不可思议的爱、谜一般的特质与组合，呈现了当代汉语的独特韵味。

——金宇澄

薛超伟用敏锐、沉静、万象玲珑的笔触，细细书写转型时代的青春困厄，透视新一代社会关系的机杼和成长迷漩。难能可贵的是，他真诚的叩问，直入孤独心灵的纵深之处，让沉默的地层打开裂隙，成长的力量豁然涌出。

——梁永安

前言

书籍介绍

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隐没是我发光的方式

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有些人，注定生活在缓慢的节奏里

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“一看就适合写小说的”薛超伟首部中短篇小说集

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金宇澄、梁永安、何平、徐晨亮倾情推荐

他们是长大后的内向小孩，痴迷幽微不可解的风物，奔赴非往不可的人生。

青年作家薛超伟用八年时光，自小镇、魔都、监狱、出租屋、寺庙和封锁期的家庭找到他们，如从海水中找到确定的水滴，缓慢凝结九篇小说。九种风格在此交织：鲜艳的情欲，正面挥霍又反手嘲谑；出尘的清白，人如静物悬停在空白的时间；磷火的微闪，曝光父子错会与性灵的和解；隐忍的想念，彼此交会的社恐青年碰擦出冷冽的光焰……

小说人物那么面熟，像你心疼的朋友或隐秘的自我；又那么疏离，浑身落满热闹或安静的谜语。他们羞赧、敏感、怀抱温柔，脚踩紧窄钢索，走向深远自由。

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【推荐语】

薛超伟《隐语》九篇，内敛、疏离、佛系，不可思议的爱、谜一般的特质与组合，呈现了当代汉语的独特韵味。

——金宇澄（著名作家）

薛超伟用敏锐、沉静、万象玲珑的笔触，细细书写转型时代的青春困厄，透视新一代社会关系的机杼和成长迷漩。难能可贵的是，他真诚的叩问，直入孤独心灵的纵深之处，让沉默的地层打开裂隙，成长的力量豁然涌出。

——梁永安（著名学者）

薛超伟笔下有流动于都市边缘的尖新经验，也有悬滞于小镇上空的时光残影。他耐心勘查归属未明的心灵领地，四处采集飘浮不定的情绪碎片，一代人的形影由此从暗角和虚焦处缓缓浮出。他身上不难发现人们冀望于新锐作家的毛茸茸的感受力与锐利表达，而其首部小说集《隐语》中显现的，更是一个锻造多年、形态完满的自我，锋芒已内敛于光滑平整的叙事外壳，并向内翻转出辽阔的天地。

——徐晨亮（《当代》杂志执行主编 ）

在《化鹤》中流动的与其说是空灵之气，不如说是少年的真气。我们说青年写作从一己生命通向辽阔世界之扩张并不是无限的，它可以各种借力，但更重要的是自身发育的原力和元气。只有意识到局限的扩张，才可能保有文学的真诚和质朴。

——何平（文学教授、评论家）

“1984”与“看客精神”，现代监控与传统围观、都市生活水平与乡村心理状态、物质迅速满足与精神极度空虚在《水鬼》里交汇合流，形成了中国当代部分富裕村镇的一副独特的生活与文化图景。

——战玉冰（青年学者）

已经很久没有见过这样的年轻写作者，他的作品不只关心自己。他可能极富才华，可能孤独，没勇气、不自信，但他不害怕作为一个小说作者与广大世界相连，他就像水下怯生生的生物一样，热切地盯着人这样一种东西。你可以说他爱人，也可以说他只是想伺机与人相近。这是很难得的写作状态，唯愿薛超伟可以一直写下去。

—— 郭冰鑫（文学博士）

薛超伟作品的写作难度系数很高，打眼一看物理公式一般极尽简单，却不能再简化一分。然而细品，信息极其丰富，常常能写出长篇小说的气势。与众多青年作家描写个体日常生活的“小确丧”不同，他有一种更加超脱的写作意识，总是将目光投向那些独特或永恒的地方。

——冬雷（《特区文学》编辑）

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【编辑推荐】



悬浮青年、合租室友、弑夫女囚、寺庙病客、乡间“独自人”……这是关于你我的闭环故事。无声的推挤与抵抗，撬破生活紧实的壳层。小说也由此成为转型年代落笔真诚的素描簿。



在“人均社恐”的当下，薛超伟罕有地以笔触探社恐青年的内在深海。小说集以丰盈的故事微粒，隐而不发，穿过父子、朋友、恋人等人际关系的谜云，还原“社恐”心灵的真实风暴：一边害怕、一边渴望生活。



九篇小说一篇一格，运笔隐秀，看似念兹在兹，真正的旨趣却落在别处：另一个情境，另一种人间。狡猾推到前景的是演员、替代者，动用的文字是机锋、谜语，需要读者耐着性子，一层层猜透。借他的话，就是所谓“隐语”。这些“隐语”犹如灵兽，会瞬间攫住你，又因你心存微末的浮躁而倏忽离转。一旦气定神闲，沉入猜谜般的阅读，你会忍不住一读再读，由他一支健笔，起底人生的残酷，再送你去往逃无可逃的温柔所在。