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《唐诗综论》是林先生数十年唐诗研究的主要成果，是有关唐诗研究文章的结集。文章分三组：唐诗高潮、唐诗远音和谈诗稿。后两组文章所谈诗篇和诗人，唐之前溯源《诗经》及屈原，唐之后涉及宋代词赋和苏轼，以此经之纬之，纵横交错，从而更凸显唐诗的立体形象。所以，本书虽是文章的组合，却有专著的效果。

我为什么特别喜爱唐诗－－代序

唐诗高潮

陈子昂与建安风骨

盛唐气象

略谈唐诗高潮中的一些标志

山水诗是怎样产生的

唐诗的语言

唐诗的格律

唐代四大诗人

诗人李白

漫谈李白诗歌中的夸张

从唐诗的特色谈起

唐诗随笔

“边塞诗”随笔

王之涣的《凉州词》

说凉州

《古风》春种一粒粟

诗的活力与诗的新原质

唐诗远音

漫谈中国古典诗歌的艺术借鉴

屈原与宋玉

说“木叶”

《木兰辞》中的燕山和黑山

青与绿

谈诗稿

《野有死麕》

《君子于役》

风雨如晦　鸡鸣不已

青青子衿

《易水歌》

山有木兮木有枝　心悦君兮君不知

《青青河畔草》

《步出城东门》

《短歌行》

岂无园中葵　懿此出深泽

及时当勉励　岁月不待人

春晚绿野秀

寒槐渐如束　秋菊行当把　借问此何时　凉风怀朔马

漫谈庾信《昭君辞应诏》

秦时明月汉时关

谈孟浩然《过故人庄》

劝君更尽一杯酒　西出阳关无故人

春草明年绿　王孙归不归

漫谈苏轼及其《前赤壁赋》、《水调歌头》、《念奴娇》

后记

林庚先生学术年表

林庚的诗学思想和学术贡献　钟元凯

林庚，字静希，当代著名诗人、学者。原籍福建闽侯，1910年2月生于北京。1933年毕业于清华大学。历任厦门大学、燕京大学、北京大学教授。北京市文联理事。出版有新诗集《夜》、《春野与窗》等，古典文学专著有《诗人李白》、《论笺》、《唐诗综论》、《中国文学简史》等。

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《中华现代学术名著丛书：唐诗综论》：

　　谢灵运的山水诗的确有其特殊之处，它好像比一般的山水作品更客观些，有点像一个旅行记者，一路上随处用精妙的照相技术拍下了新鲜的风景镜头，而许多镜头之间，甚至于有时即使在一首诗里，也似乎没有多大联系，这到底是怎么一回事呢？这就是说谢诗后半的玄言哲理并不能统一前半的山水景物，因此不但前后两半清新与陈腐往往判若两诗，而前半的山水景物既还缺少一个可以统一的明显的思想，因此也就各个游离着，仿佛还只是停留在感性阶段，而没有提高到完整的理性认识上来；至于那后半玄言尾巴中的理性认识倒是明显的、系统的、固有的，也无待于前半的山水景物；因此两者之间虽然多少有些表面上的逻辑，却没有内在的联系。我们如果说它的玄言尾巴是把大自然看成为“老庄明自然”的抽象玄言的注脚，那么在它的山水景物里则恰恰是把同一个大自然看作是客观的、具体的、变化着的新鲜事物。这两种不同的态度，不同的观点，正是说明着世界观上的矛盾。这也就是说在谢灵运的世界观中存在着成系统的、没落的，以其玄言诗为代表的思想体系；而另一方面又有着不成系统的，近于是感性的，较为开阔健康的对于自然美的新鲜要求。这或者正是一个没落阶级中不甘于就此消沉下去的一些人身上可能有的现象。一方面旧的思想意识仍然紧紧抓住了他，另一方面在突然没落的现实面前又变得较清醒些，想要从死气沉沉的腐朽堆中挣扎出来，呼吸一口新鲜空气，吸收一点健康的美学观点。然而又由于阶级局限仍然牢牢地束缚着他，这清醒也就只能到此为止，因此他的收获又是零碎的，新鲜而有点近于陌生的。这就形成谢灵运山水诗上的独特之处，当然谢灵运的诗篇也并非全都如此，“明月照积雪，朔风劲且哀”就是情景交融的。这只是就其大多数较成功的山水诗句来说而已。然而谢灵运如果连这点不甘没落的要求也没有，连一点健康的美学观点也没有吸收到，他只是想逃避在大自然的一个角落里了此一生，而无感于大自然奇伟的变化与新鲜的力量，那么谢灵运大约就只能写玄言诗，而写不出“洲岛骤回合，圻岸屡奔崩”，“解作竞何感，升长皆丰容”，“援萝聆青崖，春心自相属”这样的一些山水诗来，而且在他的山水诗中也就不会存在着前后两半判若两诗的游离状态；或者是写山水而并无山水之美，为一种玄言的概念所笼罩着，如孙绰的《游天台山赋》之类；或者是情景交融却入于禅寂（谢灵运也是佛教徒），如王维晚年的某些诗篇那样；总之都是统一的，而不是像谢灵运的诗那样游离着的。至于谢灵运则正以其能从玄言诗中游离出来，能从贵族们狭小的天地中游离出来，因而在山水诗上取得了一定的新的成就。

　　我想我们这里如果能够区别一下山水诗与田园诗，也许对于研究山水诗是怎样产生的与怎样发展的会有些好处。实际上到了山水诗大量产生的时期，在祖国的河山原野上纯粹属于洪荒世界的恐怕已经绝少，要么是经过广大人民改造过的，要么是经过统治阶级改造过的，前者就是大自然中的山水，后者就是庭苑园林，当然庭苑园林也是劳动人民建成的，其中也不同程度地吸收了劳动人民的审美观点，但是究竟不免又是根据统治阶级的爱好和偏见来改造的，这两种对于自然界的改造，有着雄伟和细巧，自然和修饰，辽阔和精致，辛勤和享乐，无限和有限等种种不同的倾向，前者

　　唐诗是我国古代诗歌史上一个光辉的里程碑，它的新鲜的艺术感受、深入浅出的语言、雄浑的气象、解放的情操，都给人们留下永远难忘的印象。要叩问这高潮的性质，探寻其中的奥秘，自非一言之所能尽。我因此力图从盛唐时代入手，通过不同的角度来取得一些概括性的认识。这样，遇有心得便写成一篇论文，其中有的比较直接，有的比较间接些，前一部分日“唐诗高潮”，后一部分日“唐诗远音”，合为《唐诗综论》一书。其中《诗人李白》早年曾以书问世，现在也把论文收在这里。后附“谈诗稿”十九篇，这些大都是早年短篇的谈诗散文，上自风骚，下迄唐宋，多乃零星诗句的点滴体会，不足为论，不过是全书的余响而已。

　　本书整理过程中，由于多年存稿在动乱中十九散亡，只凭从各报刊上寻觅复制，加以整理，颇费时日。先后由钟元凯、商伟两同志协助完成了这项工作，当此成书之际，谨深表谢意！并以为记。

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边塞诗因此主要的并不在于写战争，而是一种在相对和平的环境下，充满着豪迈精神的边防歌

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唐代的边塞诗因此往往不拘于哪个具体战役，哪个时间、地点，而是在广泛的时间、空间上把边塞诗作为一个整体来歌唱。这样边塞诗的引人入胜之处就并不在于哪个战场，哪个战役；而主要的是一种悲壮的豪情，异域的情调，辽阔的视野，边防的信心。其具体的内容则往往是传统的游子主题的扩展，政治视野的扩展，山水风光的扩展。

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这正如边防的信心是建立在社会发展的繁荣鼎盛上一样，边塞的豪情也是建立在日常生活中的信心上的。没有盛唐就没有边塞诗。没有生活中的无往不在的蓬勃朗气，所谓边塞风光也就早被那荒凉单调的风沙所淹没。

律诗……的结构分为两个部分，中间四句是骈偶句，必须用对仗，首尾四句是不必用对仗的，……首尾四句连起来……往往就正是这首诗鲜明的主题，而中间四句偶句则是丰富这个主题的；前者仿佛是骨干，后者仿佛是肌肉或枝叶。律诗中写景的名句因此往往多出在这里，这种律诗之所以比长律好，就在于长律的偶句太多，往往产生肌肉或枝叶太多的现象，而律诗则分配得恰好。

词到了宋代，进一步向前发展便与正统的诗歌分道扬镳，如欧阳修诸人在诗与词上就判若两人。这除去内容的差别以外，更是由于语言上的不同。诗这时仍旧沿袭传统的诗歌语言，因而离开生活的语言越来越远，也就越来越失去了生机。而词则是在生活的语言中获得了新的活力，因而代表了诗歌发展的新的去向。等到南宋以后，慢调中逐渐出现了接近于四六骈文的词句，词就也又走上了典雅化的路子。于是，除了少数豪放派的少数作品外，词到了南宋也就逐渐完结了它的生命。这样词不得不又走向了散曲。这里的问题都与诗歌语言的发展密切相关，我们因此也就可以认识到白居易在诗歌语言上那么力求口语化的全部意义。

后来白居易的新乐府之所以比不上杜甫这些诗深厚，原因也就在其中缺少这样一个自身的形象。

通常我们谈及杜甫这类的诗，都侧重在强调他的批判精神，并因此而称之为现实主义作品。其实，倒是他的细节真实才真是具有现实主义的第一特征，而批判则是一般创作中所常有的。

有些人认为夸张似乎是浪漫主义的主要特征，这可能是有些道理，可也并不尽然。夸张几乎可以在各种类型的作品中出现；而且夸张在许多场合中，往往最容易产生使人发笑的效果；这与浪漫主义作品多少带些悲剧性格或英雄性格的特征是毫不相干的。……如果说夸张与浪漫主义之间也存在着某些特殊缘分的话，那只能说夸张的手法到了浪漫主义的创作方法中，似乎可以尽情发挥到完全不合理的程度。这并不是由于夸张手法有什么特别之处，而是由于本质上浪漫主义乃是一种近于“宏观”的创作方法；正如现实主义乃是一种近乎“微观”的创作方法；并由此自成不同的局面。

何况我们今日正是一个变迁的时代，一切事物本已非变不可。如从前人常吃的“酒”，变成了现在吸的“烟”，从前人常骑的“马”，变成了现在的“脚踏车”；这些变迁正是发现诗的新原质最好的场合。比如……

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我们必须让这世界上一切的事物都有着生命上共同的呼吸，这样我们才不因为物质的文明而落于机械式的枯燥无味。我们现在正因为科学进步得太快，文艺似乎措手不及，于是生活中失去了生命的喜悦与凭借。

编辑推荐

  一、“中华现代学术名著丛书”收录晚清以迄20世纪80年代末，为中华学人所著，成就斐然、泽被学林之学术著作。人选著作以名著为主，酌量选录名篇合集。

　　二、入选著作内容、编次一仍其旧，唯各书卷首冠以作者照片、手迹等。卷末附作者学术年表和题解文章，诚邀专家学者撰写而成，意在介绍作者学术成就，著作成书背景、学术价值及版本流变等情况。

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书籍介绍

《唐诗综论》是林先生数十年唐诗研究的主要成果，是有关唐诗研究文章的结集。文章分三组：唐诗高潮、唐诗远音和谈诗稿。后两组文章所谈诗篇和诗人，唐之前溯源《诗经》及屈原，唐之后涉及宋代词赋和苏轼，以此经之纬之，纵横交错，从而更凸显唐诗的立体形象。所以，本书虽是文章的组合，却有专著的效果。