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《聆听:与一只鸟相遇的好方式》内容简介：四千万年前，地球上就开始充满鸟儿的歌声。鸟儿给了我们祖先原初的简短旋律，给了我们民歌，给了我们巴赫。自然界宏大莫测的生命进程便凝结在鸟儿的歌声中，它唱出的每一个音符都是奇迹。

《泰晤士报》首席记者西蒙·巴恩斯将带你开始一场由冬入春的听鸟之旅。旅途中，你会学到关于鸟鸣的常识；你会逐渐从一场大合唱中区分出红胸鸲、大山雀、柳莺、戴菊、白?n?_的歌喉；你会听到生命的节律、地球的回音，也将深深领悟到——自从成为一名听鸟者起，你对这个世界和它的运行方式有了更深入的了解，即便置身都市，也能感受到地球的律动。像我们的祖先那样，凭内在的直觉去感受。

个冬天

通往耳朵的音乐传送带

生命之歌

红胸鸲

迈向两位数

我的地盘

鹪鹩

鸟的对话

“Pee-oo！”

让视线拐弯

林岩鹨

时间和空间

救命歌

银喉长尾山雀

个春天

怎样让春天更持久

大山雀

保持简单

欧歌鸫

探一探曲库大小

苍头燕雀

自报大名

蓝山雀

大斑啄木鸟

我们如何偷来了音乐

乌鸫

歌声始于何时

绿金翅

我怎样创造出音乐

云雀

吸一口新鲜空气

欢快的精灵

叽咋柳莺

安全转移

布谷鸟

后一只布谷鸟？

家燕

大脊椎动物主义

鸽子

为什么要聆听莺鸟

黑顶林莺

不复存在的柳鹪鹩

柳莺

听鸟头一年

侧耳倾听

海鸥

银鸥

楼燕

福利大放送

海边涉禽

“喂”的说法

乌鸦

显而易见的事实

再来两种鸦

世界杯与听鸟

淡水鸟类

作数不作数？

雁

安静的时节

猛禽

寂静

猫头鹰

冬天的鸫鸟

第二个春天

听鸟与游威尼斯

槲鸫

紫翅椋鸟

学习曲线

莫扎特的紫翅椋鸟

戴菊

绿啄木鸟

艺术家的标准

红额金翅雀

黄?c

节奏家梅西安

普通?

煤山雀

节奏组

白?n?_

草地鹨

农民和放屁鹑

快乐哟！

白腹毛脚燕

庭园林莺

灰白喉林莺

夜莺

心痛

美妙的音乐

播客和其他资源

索引

西蒙·巴恩斯（SimonBarnes）

《泰晤士报》屡获殊荣的首席体育记者，周末版生态环境与野生动物专栏作者。小说家、自然写作者、马术师。出版有《怎样成为一个“蹩脚”的观鸟者》《运动的意义》等多部畅销作品。《星期日电讯报》评价他“总想挑战传统观念，寻求更为深层的意义”。

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通往耳朵的音乐传送带

想象一下你正坐在酒吧里。我猜大部分人的想象力是可以延伸到那儿的，如果有困难就试试咖啡馆或其他地方。重点是想象那儿正播放着高过人声的音乐。

但你并未意识到那些音乐。并不是没留心放的哪首歌，而是根本没注意到有音乐的存在。那只是模糊背景的一部分。你阅读，等朋友，或是和同伴聊天，毫未察觉自己在提高音量去盖过背景声。

忽然你意识到他们在放那首歌，就是那首，你听过。那旋律突然穿破室内的闷热空气直抵你清醒的意识。是的，这是个奇妙又精彩的瞬间，因为突如其来而惊喜。

此时此地这个声音突然被赋予意义，一闪灵光瞬间跳出失焦的背景，直达内心。刹那间，所有感官都觉醒了。每个音符、每种乐器、每个词语都变得分明起来，像一条私人信息，即使你知道它来自酒吧没有人情味的点唱系统，但它蓦然点亮了此地，点亮了你。

我想介绍给你的正是这样愉快的体验，它不像一首歌及它的余音那样短暂，而能与你相伴一生。当你步入森林或沿着海滨漫步，当你上班途中抄近道穿过公园，或者在花园小坐，萦绕在你周围的声音将会变得充满意义。每一只鸟都在为你歌唱。

红胸鸲

鸟儿们在春天歌唱，所以想要听鸟好从冬天就开始准备。大部分情况下，鸟儿鸣唱是为了开疆拓土、守卫家园，以及追求配偶、保护家庭。换句话说，歌唱家们几乎都是雄性，他们为繁衍生息而歌，春天正是求偶的季节。

春意浓的时候，茂盛的树林或郊区的花园里都可以听见华美纷繁的啼鸣。拂晓时分，每一位心系繁衍的鸟先生都会拔高声调。盛春的晨曦合唱团精彩异常，让人心情为之一跃——这时你完全可以听出，是谁在唱、对谁唱、唱着什么。不过这并不适合开始练习听鸟的初学者，就像假如你想分辨管弦乐队中的每一件乐器，绝不会从贝多芬《第九交响曲》的终章练起，但学会这个技能确实会令你在欣赏音乐时获得更美妙的感受，更深刻地体验到《欢乐颂》中的“欢乐”

。

我们好从聆听独唱学起。冬天的户外好不过：挑一个宁静无风的晴朗冬日，在花园、公园或一小片树林中，你会邂逅那只红胸鸲。是红胸鸲，因为它们是在整个冬季从头唱到尾的鸟儿，可以说几乎一唱一整年。而其他鸟儿在繁衍期结束后就收声了。红胸鸲和大部分鸟儿一样，在盛夏渐渐消声：这是它们虚弱的换羽期，它们不想在这时引起天敌的注意。当秋季来临，红胸鸲再次开始圈占地盘，雄鸟和雌鸟都唱着歌护卫家园。

当春季再次来临，红胸鸲便成双结对地守卫自己繁育的领地，通常他们不会更换伴侣。歌声也几乎从冬天一路唱进了春天。这段时间里，它们的乐章总是在清晨先响起，在夜晚后沉寂。

听吧，去听红胸鸲的歌唱，选一个冬日，或者从我们的播客开始，的学习方式就是聆听。我们很难用语言描绘大提琴的音色，或是用文字记述巴赫的大提琴组曲，但人类大脑中有一块区域是用来记忆声音的，无须着意分辨，通过聆听就能激活它的能力。全神贯注地去听，很快你就会发现耳中的音律已经深嵌记忆。不久你就可以不假思索地判断出自己所听到的是红胸鸲了，它们的歌声已成为你自己的一部分。

难点来了，红胸鸲可不是只唱一首歌。但不必气馁，它们喜欢变奏，有一整套好曲目，但音色是不会变的。小提琴可以演奏巴赫也能拉爱尔兰舞曲，但你始终听得出它是小提琴。红胸鸲听起来永远像一只红胸鸲——谦和，婉转，相对轻盈的一种歌声。当我初次听见它的声音时，脑海中便浮现出它那单薄、纤柔、用来捕食昆虫的喙，从这样的嘴里才能唱出单薄、纤柔的歌。

红胸鸲频频争斗，红色的胸脯是它们力量的象征。它们会对另一只红胸脯的红胸鸲亮出自己的胸脯，这是一种示威。在易躁动的时期，它们会向所有红色的东西示威。遇到不愿屈服的敌人，示威后它们就会发起进攻。但在我们耳中，这时的歌声并没有多少硝烟味，听起来甜美中带着一丝忧郁。有人说，冬天越近红胸鸲的歌声便越忧郁。

试着去听听红胸鸲的演唱吧，一次，再一次。你可以在整个冬天里反复练习：每次听见鸟鸣，就停下来细细听一会儿。当你能够辨认出红胸鸲的声音，你会意识到自己偶尔也能听到一两声不属于它的动静了。你能通过歌声分辨一种鸟了，你入门了！

这时，你会欣喜若狂。

欢快的精灵

有哪种歌声能比云雀的更招人喜欢、让人称颂吗？确实有那么一种，但让我们留到后再说吧。如果你想要证据来证明鸟类的歌声深深影响到人类，只需快速地在诗作中搜检一遍，就会发现一首又一首指向云雀。除云雀之外也只有一种鸟能带来如此多的欢乐，如此多兴高采烈的乐句，如此多终指向上帝、世界、生命和人类的哲学命题。正如云雀建立并守护领地，下面的聆听者也为自己找到了一种新的生活方式和生命本身的意义。

云雀之所以为这么多诗人带来灵感，激发他们写下这么多诗句，是因为它的歌声如此不寻常，只有笨蛋才会听而不闻。不是所有人都能仅凭录音就辨识出云雀的歌声，但当歌声像这样自高空繁复绵延、无休无止地泼洒而下，就只会是云雀了。我是想说，这种鸟儿太出众了，就是诗人也能轻易认出它。但欢快的精灵这样说似乎有些不恰当，约翰·克莱尔就是一流的观鸟者，杰拉德·曼利·霍普金斯也完全能够从一片喧嚣中听出林百灵。

在《云雀》一诗中，克莱尔比较云雀和人类，从中领悟了谦卑的重要性：

要是他们有你的翅膀，

做鸟儿，像你一样，

便会沾沾自喜，脚踩浮云！

雪莱留下了一首有名的云雀诗，尽管不是我心中好的：

祝你长生，欢快的精灵！

诗的行已经成为众人皆知的英文的一部分，尽管许多人不再记得后面几句：

谁说你是只飞禽？

你从天庭，或它的近处，

倾泻你整个的心，

无须琢磨，便发出丰盛的乐音。

在这首《致云雀》中，诗人也同样歌颂了云雀带给我们的生命启迪：

只要把你熟知的欢欣

教一半与我歌唱，

从我的唇边就会流出

一种和谐的热狂，

那世人就将听我，象我听你一样。

换句话说，我要是能像云雀那样写作，一定会荣登畅销作家榜榜首。有时感觉似乎每个能写点什么的人都拿云雀试了试手。华兹华斯也写过《致云雀》：“你是否鄙弃人间，因为它忧思遍地？”乔治·梅瑞狄斯带来《云雀高飞》，尽管这首诗的知名度远不及沃恩·威廉斯和他受这首诗启发所创作的音乐那么高。

霍普金斯写了两首关于云雀的诗，《笼中云雀》这样开头：“无惧狂风的云雀被幽禁在阴郁的笼中……”而另一首《大海和云雀》是我喜欢的云雀诗：

他重编好的一段新曲谱畅意清新

清脆的音符奔放回旋、千啭不穷，

一重重倾倒泼洒下音乐，直至殆尽。

霍普金斯面对大自然的奇迹时油然而生的喜悦，是我感同身受的，我想每一个人也都会有所体会。霍普金斯总把这些欢乐归于上帝，

但我怀疑， 即使是他， 也往往是事后才想到上帝的。我们瞬间领悟到的自然奇迹，在人类与非人类生命之间建立起一种联系，至少对我来说，这本身已妙不可言。

现代诗人也在向云雀致意。戴安娜·

亨德利写了《云雀研究员》 ：

我装作它们只是过

了时，就像雪莱，

但又隐隐担心

它们被噤了声……

或是在空荡荡的天际高唱心声，

已经筋疲力尽。

罗里·麦格拉思写了让人愉快的《长胡子的山雀》，他在书里诗兴大起。尽管不是严格意义上的诗歌，还是让我把相关章节的结尾摘录如下：

与云雀搭配的集合名词？

赞之队。

完美雀团。

夏日空中的无上君王们。

这些鸟儿！

云雀日。云雀记忆。哦对，我想我该说：

神组合！

还有一首来自艾萨克·罗森堡的《归途中，我们听见云雀》，虽称不上是好的云雀诗，但也相当不错。如果你对鸟儿的歌声感兴趣，关心它对人类的意义，这首诗无疑至关重要。罗森堡在战时的索姆写下了这首诗，一九一八年他在那里遇害。诗中描绘了自无人之地夜巡归来的情境，下面是这首诗的全文：

夜色阴沉。

尽管还活着，我们也明了，

暗伏的凶兆。

拖着苦痛的臂、腿，我们只知道，

这条覆满毒药的小径通往我们的营地——

通往片刻的安眠。

你听！欢乐——欢乐——奇异的欢乐！

不见云雀，声音却在沉沉深夜中回荡，

音乐就洒落在我们仰起倾听的脸上。

黑暗中死亡随时可能降临，

轻易如歌声——

但歌声的飘落，

就像危险的潮水边

沙滩上一个盲人的梦，

也像女孩的黑发，因为她不曾梦见那里暗伏的毁灭，

也像是，她藏有蛇的吻。

一只小鸟，片刻的聆听，就是很大的慰藉，哪怕身在地狱。被二十一世纪稍有缓和但急迫依旧的难题包围着，身陷绝望的我们，还不去鸟儿的歌声、云雀的高翔中寻找点慰藉与愉悦，那也太傻了。

莫扎特的紫翅椋鸟

莫扎特听到一只紫翅椋鸟在唱他的《G 大调第十七号钢琴协奏曲》，他买下这只鸟，并在日常开支记录里写下了购买的经过。 他还记下了这只鸟所唱的音乐。

它的演唱的确非同寻常，因为在一七八四年五月二十七日那天，莫扎特这首协奏曲还没有发表。可能除了他自己和他的一名学生——曲子为她而作——之外，当时并没有其他人知道这个旋律。莫扎特爱在人前哼唱，以前也去过那家店铺，兴许是那只紫翅椋鸟听到了莫扎特的哼唱很喜欢，便把它收录到自己的曲库中了；也可能它是从他的学生那儿听来的。

莫扎特发现这只鸟不仅学会了自己的音乐片段，还对它进行了改编。音乐家、鸟曲爱好者大卫·罗森伯格写道：“它唱到G 调时升了半个音，这一改马上使得曲子听上去超前了几个世纪。 ”

三年后，这只紫翅椋鸟死了，莫扎特还为它举行了葬礼。葬礼上，来客都着丧服以示哀悼，莫扎特则念了自己的诗：

躺在这儿的是我所珍爱的

一个小傻瓜——

一只生命短暂的紫翅椋鸟

在它好的年华……

这件事在历史上反响有点不大好。首先，莫扎特的父亲是在同一周里过世的。有人会说，从这件事就能看出莫扎特不成熟又爱犯蠢。但这种看法大概是一相情愿。也许莫扎特喜爱这只紫翅椋鸟并不全是感情用事。或许他把这只鸟当成自己欣赏的音乐家同行；或许他真心实意地爱它既浑然天成又不乏后天努力的品鉴力和创造力，而不是借此打趣或嘲讽；再或许他为紫翅椋鸟偏好不大规整却自由流畅的长乐句着迷，觉得这也不失为组织素材的一种可能。

罗森伯格说莫扎特的室内乐《一个音乐玩笑》也受到了这只紫翅椋鸟的启发：“莫扎特听过一只紫翅椋鸟——这只鸟学会了他作的一支曲子——歌唱后，从它歌声中那不连贯、无关乎经典、更有别于人类的乐感中得到启发，写出了一个作品。”接着罗森伯格用乐谱引了“如歌的行板”那一乐章的装饰段落，认为这一段与紫翅椋鸟的歌毫无差别。音乐造诣极高的莫扎特轻松创作了这个作品，在创作过程中，紫翅椋鸟不仅仅是他的模仿对象——他不仅用笔记录下鸟儿所唱的音乐，鸟儿还决定了作品的结构。紫翅椋鸟也是这首曲子的作曲者之一，宣传的时候它该得到跟沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特一样的待遇。

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我曾坐在非洲开阔的平原上，在轻快的风中端详一堆骨头，是一只早已死去的疣猪的骨头，其中几块的中心部分已经被饥饿的无脊椎动物啃食一空。我捡起一块骨头，无意间它就开始奏乐了。我只是拿着它，风从中吹过，就产生了小调。换一换方向不再是持续一个声音，而变成一连串断断续续的音。虽然总是同一个音，但应该不难再找一块骨头发出别的音。这声音听上去就像一只鸟。我就这样创造出了音乐。

对了，关于这些山雀，我还有一件事想说。有段时间，我给《泰晤士报》写野生动物专栏，写好的文章用电邮常发不出去，而得尝试各种迂回的方法才能把它们塞进报社的邮件系统里。最终我们发现了问题所在：那个邮件系统有个防火墙，所有包含赌博、色情的成分都会被拒之墙外。因此，每当我在文中写到山雀，就会被当成淫秽内容惨遭过滤。

技术人员设法解决了这个问题，但我忍不住想，报社的系统没错—鸟类是为性而歌不然它们唱些什么呢？接下来，让我们来听一位情欲最旺盛的歌手。

鸣禽在进化意义上的成功，仅从其繁衍的种类就能断定，无须代入智力、体形、复杂性或与人的相似度等标准。要知道进化并不是为了发展成为高等智能生物，而是要产生可以存活、繁衍并延续基因的物种。这无关进步，生存就是物种进化的最高目标。

鸟类可以做到真正的循环呼吸。它们不作假，这就是它们的生理运作方式。空气在鸟的体内并不是一进一出，转完一圈回来就耗尽了。它会进入鸟的两片肺、九个独立气囊，甚至骨头的空腔。鸟体内的空气并不是循环回来就耗尽了氧气，这不是有横膈膜控制气体进出的交换过程。

空气是从鸟喙根部的鼻孔进入，但有两个例外：几维鸟的鼻孔在喙的尖端；憨鲣鸟没有鼻孔，大概是因为它们生命中的大部分时间都要从令人晕眩的高度俯冲入海，有了鼻孔会不方便。吸入的空气随后会在鸟的所有气腔中做一个大循环，这京是说它的肺里始终存有富氧的新鲜空气。这样的气体循环，对于行动主要靠最消耗体能的飞行的鸟类而言，是最完美的。

这样的生理构造也使得鸟儿能够以灵巧的体型发出巨大的分贝，并且持续着本来无法实现的时长。它们飞得动与唱得动的原因是一样的。而云雀能够一边飞一边唱，如此精彩、生动地呈现了鸟类的特别之处。

吉尔伯特·怀特仅靠着出色的田野观察—没有二十一世纪的双筒望远镜、最尖端的录音设备播客、田野指南、苹果手机里的观鸟应用、友好的当地专家等任何帮助就弄清了人们所说的“柳鹪鹩”其实是叽咋柳莺柳莺和林柳莺三种鸟。他能有这样的发现，得益于方法上的重大突破：观察活生生的个体，而不是杀掉它们再来研究标本。至为重要的是他会仔细聆听。怀特也许是最伟大的观鸟者了：通过聆听他才发现，从前人们以为的一种鸟其实是三种。三种不同的歌声，只可能意味着三个不同的鸟种。我们理解野生世界的方式由此发生了温和、微妙却也是永久性的变化。

比起其他鸥鸟，三趾鸥叫起来要多几分狂野，少一些拘束＂这和中鸟―一点也不喜欢内陆，只要是疑似垃圾填埋场的地方，它都嗤之以鼻＂被称作“远洋水鸟”的它们属于广袤的海洋，但筑巢时又会飞回到悬崖上，而且每次都少不了一阵大呼小叫。三趾鸥主要的叫声是一种狂野又哀戚的双音尖叫，不过有时候它也会故作深沉地叫出自己的名字，把第三个音咬得很重。对于听鸟者来说，这悲鸣常会把你的思绪带到浩渺无际的大海上去—那四面都望不到陆地的地方，会让大多数人类心生恐惧，但那里却是三趾鸥温暖的家。

编辑推荐

《聆听》赠予你的，是一种全新的体验——

一种听觉的享受，一种文字的寂静

一瞬间、一天、一个季节乃至一生的乐趣

一种身为自然造物的优越感与归属感

一种关乎生命本质的理解与慰藉

《泰晤士报》首席记者西蒙·巴恩斯畅销力作观鸟者

书摘插图

媒体评论

在准备迎接春天的喧闹前，他让你听到了冬天的寂寞之声：红胸鸲、鹪鹩、银喉长尾山雀。——《泰晤士报》

你正在为通过歌声认出一只鸟做斗争吗？是吗？那太好了！一段愉悦的旅程正在等着你。因为这本书，这个春天对你而言将变得非同寻常。——《鸟杂志》

一部优美的佳作......一整天我都在跟抛开一切、全心投入这部动人作品的冲动做斗争。——《卫报》

巴恩斯的文风幽默、随性、务实，他不是为你而听，但却让你的耳朵变得更敏锐。——《爱尔兰时报》

书籍介绍

处于低谷的时候，我清醒地感觉到自己的无能为力，这实在很残酷，一切音乐语言似乎都只降低成了耐心试验的结果，一切努力得不到音符以外的任何证明。这时候 唯一能做的，就是去森林里、草原上、山岳间、沙滩上寻找被自己遗忘了的真我——在鸟儿中间……鸟儿是真正的艺术家——我的作品因它们而生。——作曲家奥利维埃·梅西安

四千万年前，地球上就开始充满鸟儿的歌声。鸟儿给了我们祖先最初的简短旋律，给了我们民歌，给了我们巴赫。自然界宏大莫测的生命进程便凝结在鸟儿的歌声中，它唱出的每一个音符都是奇迹。

《泰晤士报》首席记者西蒙·巴恩斯将带你开始一场由冬入春的听鸟之旅。旅途中，你会学到关于鸟鸣的常识；你会逐渐从一场大合唱中区分出红胸鸲、大山雀、柳莺、戴菊、白鹡鸰的歌喉；你会听到生命的节律、地球的回音，也将深深领悟到——

自从成为一名听鸟者起，你对这个世界和它的运行方式有了更深入的了解，即便置身都市，也能感受到地球的律动。像我们的祖先那样，凭内在的直觉去感受。