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《笑面人(插图珍藏版上下)》是法国大文豪雨果流亡期间的 一部作品。这部宏伟奇崛的长篇小说就像《巴黎圣母院》和《悲惨世界》一样，传达着雨果式的 、诗意和人文主义精神，而它深邃、离奇的故事与写法又颇具现代主义风格，被誉为“超现实主义”的先驱。

故事讲述了十七、十八世纪之交的英国，因王室内部的权利之争，出身于贵族的关伯兰在孩提时代被儿童贩子毁容，成为“笑面人”，被遗弃在海边，他和他救下的女婴黛娅被流浪汉“吾是熊”收留。关伯兰和黛娅长大后成为一对理想的情侣，与吾是熊及其驯养的狼“何莫人”结下了深厚的情谊。但宫廷耳目巴基尔费德罗对关伯兰身世的意外发现，将关伯兰从底层带回贵族圈，笑面人从此面对的将是 为残酷的世界……

译者序

主要人物简介

前言

部 大海与黑夜

开卷两章

章 吾是熊

第二章 儿童贩子

卷 黑夜不过人心

章 波特兰海湾南岬角

第二章 抛弃

第三章 孤独

第四章 问题

第五章 人类发明之树

第六章 死亡与黑夜之战

第七章 波特兰湾北岬角

第二卷 海上独桅船

章 超人的法则

第二章 初航定影

第三章 不安的海上不安的人

第四章 诡云登场

第五章 哈德夸诺恩

第六章 他们以为有天助

第七章 敬畏神明

第八章 白雪与黑夜

第九章 托付怒海

第十章 巨大的野人就是风暴

第十一章 卡斯凯

第十二章 同礁石肉搏

第十三章 面对黑夜

第十四章 奥尔塔克礁石

第十五章 神奇的海洋

第十六章 突然温和之谜

第十七章 一招

第十八章 之法

第三卷 黑暗中的孩子

章 棋盘坨

第二章 雪的效果

第三章 痛苦之路总怕添负担

第四章 别样荒漠

第五章 厌世者有了子女

第六章 苏醒

第二部 奉国王之命

卷 过去永存于现时，人类彰显出个人

章 克兰查理勋爵

第二章 大卫·狄里莫伊尔勋爵

第三章 若仙女公爵

第四章 优雅的仲裁

第五章 安妮女王

第六章 巴基尔费德罗

第七章 巴基尔费德罗脱颖而出

第八章 地狱

第九章 恨也强似爱

第十章 人体如透明，便可见火焰

第十一章 巴基尔费德罗伺机一逞

第十二章 苏格兰、爱尔兰和英格兰

第二卷 关伯兰和黛娅

章 只见其行为，今方识面孔

第二章 黛娅

第三章 “她没眼睛，却看得见”

第四章 天造地设的情侣

第五章 黑暗中的蓝天

第六章 教师吾是熊和监护人吾是熊

第七章 盲人教人心明眼亮

第八章 不仅幸福，还要发财

第九章 被外行称为诗的狂语

第十章 旁观者看人和事

第十一章 关伯兰想正义，吾是熊讲现实

第十二章 诗人吾是熊拖着哲人吾是熊

第三卷 裂痕初现

章 塔德卡斯特客栈

第二章 风中演说

第三章 那行人再次露面

第四章 对手们在怨恨中抱成一团

第五章 铁棒执法官

第六章 猫审老鼠

第七章 铜钱堆里何以混进一枚金币

第八章 中毒症状

第九章 深渊呼唤深渊

第四卷 刑讯地牢

章 圣关伯兰的

第二章 从逗乐到严肃

第三章 法律、国王、渣滓

第四章 吾是熊侦察警察局

第五章 凶险之地

第六章 从前戴假发的法官相

第七章 惊悚

第八章 哀吟

第五卷 大海和命运同在微风中波动

章 易碎之物的牢固性

第二章 漂流之物不迷路

第三章 从西伯利亚猛然移到塞内加尔，谁都要丧失神志

第四章 迷幻

第五章 以为想起，其实忘记

第六卷 吾是熊面面观

章 厌世者如何说

第二章 吾是熊如何做

第三章 情况复杂

第四章 哑钟对聋墙

第五章 利益，抓大事也抓小事

第七卷 提坦

章 苏醒

第二章 宫殿与树林相似之处

第三章 夏娃

第四章 撒旦

第五章 相认却又认不得

第八卷 主神殿及其周遭

章 高贵事物剖析

第二章 公正

第三章 曩时的议会大堂

第四章 曩时的上议院

第五章 高谈阔论

第六章 上院和下院

第七章 人起风暴猛过海洋风暴

第八章 虽非好儿子，或是好兄长

第九卷 破灭

章 通过极显贵而至极悲惨

第二章 劫后

结局 大海与黑夜

章 护家犬也可能是守护神

第二章 巴基尔费德罗瞄准鹰，却击中鸽子

第三章 天堂重现人世间

第四章 不。天上

维克多·雨果，法国文学 杰出的资产阶级民主作家，19世纪前期积极浪漫主义文学运动的 。人道主义、反对暴力、以爱制恶是贯穿他一生活动与创作的 思想。他的创作期 长，长达60年以上，其作品包括诗歌26卷、小说20卷、剧本12卷、哲理论著21卷，合计79卷之多，给法国文学以及人类文化宝库增添了一份 辉煌的文化遗产。而《巴黎圣母院》《悲惨世界》等长篇小说则是他 为经典的代表作。

1827年，雨果发表了韵文剧本《克伦威尔》与《＜克伦威尔＞序言》，其中，《序言》被称之为法国浪漫主义戏剧运动的宣言，在雨果的文学论著中占据着相当重要的地位。1830年他根据《序言》中的理论写成了 个浪漫主义剧本——《爱尔那尼》，它的演出标志着浪漫主义对战古典主义的胜利。

李玉民，1939年生。1963年毕业于北京大学西方语言文学系，1964年作为新中国首批留法学生到法国勒恩大学进修两年，后任首都师范大学教授。教学之余，从事法国纯文学翻译三十余年，译著五十多种，约有一千五百万字。主要译著：小说有雨果的《巴黎圣母院》、《悲惨世界》，巴尔扎克的《幽谷百合》，大仲马的《三个火 手》、《基督山伯爵》，莫泊桑的《一生》、《漂亮朋友》、《羊脂球》等；戏剧有《缪塞戏剧选》、《加缪全集·戏剧卷》等；诗歌有《艾吕雅诗选》、《阿波利奈尔诗选》等六本作品。此外，编选并翻译了《缪塞精选集》、《阿波利奈尔精选集》、《纪德精选集》；主编了《纪德文集》（五卷）、《法国大诗人传记丛书》（十卷）。在李玉民的译作中，有半数作品是由他 介绍给中国读者的。他主张文学翻译是一种特殊的文学创作，译作应是给读者以文学享受的作品。李玉民“译文洒脱，属于傅雷先生的那个传统”（柳鸣九语）。

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何莫人不是一只普通的狼，从它爱吃枇杷果和苹果那口来看，它像只牧羊犬；再看它那油黑的皮毛，就会把它当作非洲的四趾猎狗；可是听它轻得如吠声的嗥叫，又会以为它是只智利狗；不过，还没有人仔细观察过这狗样的眸子，不能肯定它 不是一只狐狸。何莫人是一只地地道道的狼：它身长五尺，即使在立陶宛，也算得上大个头儿的狼了。何莫人 健壮，它那眼睛斜着看人，但是这怪不得它；它的舌头都很柔软，时常舔舔吾是熊。它的脊背上长着一长溜儿短短的硬毛，整个身子很瘦，保持森林野兽正常的体型。在认识吾是熊，拉上篷车之前，它一个晚上，轻轻松松就能跑四十法里。吾是熊是在荆棘丛中的溪流边上遇到何莫人的，见它正捕虾子，很赞赏它那沉着而审慎的样子，认定它是真正纯种的库帕拉狼，那种类又称食蟹狗。

     吾是熊让何莫人拉车，认为比驴合适。他不肯用驴子拉他的篷车，觉得那是大材小用。此外，他还发现驴子是不大为人理解的思考者，有时它听到哲学家净讲蠢话，便不安地竖起耳朵。生活中添一头驴，就等于在我们和我们的思想之间，插进来一个第三者，实在碍手碍脚。吾是熊跟何莫人交朋友，认为比狗好，跟狼远交的友谊 为难得。因此，有了何莫人，吾是熊就感到足够了。对吾是熊来说，何莫人不止是伙伴，而且是同类。他常拍着何莫人瘪瘪的肋部，说道：“我找到我的第二卷本了。”他还说道： “我死了之后，谁若想了解我，只要研究何莫人就行了。它将是我留在世上的复件，与原作 吻合。” 英国的法律对林中野兽可不怎么宽容，随便就可以找碴儿，无端指控这只狼竟敢大摇大摆进城来闲逛。不过，爱德华四世颁布的一条法令，赋予“家仆”以豁免权：“凡随从主人的家仆，可以自由来往。”而何莫人也能享受这种豁免权。此外，在斯图亚特 后几代国’王统治时期，对狼的限制也宽松了一些，只因朝廷命妇豢养宠物，喜狼而不喜犬了，养小狼渐成风气：那种别名“阿敌夫”的科尔萨克狼，体大如猫，是花高价从亚洲购置来的。

     吾是熊将自己的本领，传授给何莫人一部分，如身子直立，淡化恼怒为坏情绪，转发吼叫成低吠，等等；同样，狼也将自己的拿手活儿教给人：不住房屋，不吃面包，不烤炉火，宁肯待在树林里挨饿，也不愿到权贵的府上受奴役。

     大篷车，一种搭木棚的车子，行驶的路线千变万化，却没有驶出英格兰和苏格兰。这辆车有四只轮子，除了狼驾车的车辕，还有人助力用的横木。碰上难走的路段，这根横木就顶用了。车厢虽是用薄木板钉成的，看似鸽笼，却相当结实。车厢正面安了一扇玻璃门，门外有一个小阳台，可以站在上面讲演，算是微型的讲坛。车厢后面安了一扇实木门，晚上关死，插上门闩再上锁。常年经受风雨和霜雪，车子已经看不出当初漆的什么颜色了。对车子来说四季变化，就如同臣子经历改朝换代。车子正面一块板条上，白底儿黑字有一款题词，从前还字迹清晰，日久年深，渐渐模糊难辨了： 黄金由于磨损，每年体积要减少一千四百分之一，这就是所谓的“耗损”。由此推算，世间流通的十四亿黄金，每年要损耗掉一百万。这一百万黄金化作尘埃，随风飘转流荡，金原子随着呼吸进入人的体内，积聚到一定量，就使人的意识滞重了，再与灵魂融合， 使富人变得不可一世，穷人变得凶狠歹毒。

     幸亏上天慈悲，让雨水冲刷这段铭文，使之无法辨读，否则的话，这段又玄妙又明了的黄金哲语，很可能不对那些郡长、警督、宪兵司令，以及司法官员的口味。那年头，可不敢跟法律打哈哈。动不动就说你不忠。法官残酷无情是传统，心狠手辣是惯常的做法。宗教裁判所的法官泛滥成灾。杰弗里斯的儿孙多得很。P12-15

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我们不能说于苏斯是个高尚优雅的人。他粗卤（鲁）得心里怎么想，嘴里就怎么说。他比伏尔泰风雅不了多少。

“他死了！”于苏斯大声说。

他跌坐在一块石头上。

“死了！他们把他杀害了！格温普兰！我的孩子！我的儿子！”

他嚎啕大哭。

意料不到的事情不知道会从什么地方发生。人生的奥秘是可怕的。恨不是一个小东西。恨总是一个很大的东西。它尽管在一个渺小的生物里面，却仍然像一个巨大的怪物。恨就是所有的仇恨。一只受到蚂蚁憎恨的大象，也同样是处在危险里。

在这十五年中，海洋没有一分钟不在工作。波浪把浮在海面的水壶互相传送，暗礁躲避这个易碎的玻璃瓶，没有任何裂痕使水壶破裂，各种摩擦也没有使瓶塞损坏，海藻没有腐蚀藤壶，贝壳没有啮掉“赫德瓜侬那”字样，水没有流进壶内，霉菌没有使羊皮纸腐烂，潮湿没有使字迹消失，地狱为这件事费尽了多少心机啊！就这样，日尔纳杜斯把水壶扔给黑暗，黑暗把它交给柏基弗德罗，原来送给上帝的东西，到了魔鬼手上。宇宙辜负了人们对它的信任，神秘的嘲弄和事物混合起来，作出了安排，使得被抛弃的孩子格温普兰重新变成克朗查理爵士。。。这一正义的胜利，变成了有毒的胜利，这件好事带有恶果，正义帮了不义的忙。

你外表丑陋，我内心丑陋。这就是我爱上你的原因。。。你的脸就是我的灵魂。

……他把邓扣克卖给德国，这是国家的政策。

书籍介绍

本书是法国大文豪雨果流亡期间的最后一部作品。这部宏伟奇崛的长篇小说就像《巴黎圣母院》和《悲惨世界》一样，传达着雨果式的激情、诗意和人文主义精神，而它深邃、离奇的故事与写法又颇具现代主义风格，被誉为“超现实主义”的先驱。

故事讲述了十七、十八世纪之交的英国，因王室内部的权利之争，出身于贵族的关伯兰在孩提时代被儿童贩子毁容，成为“笑面人”，被遗弃在海边，他和他救下的女婴黛娅被流浪汉“吾是熊”收留。关伯兰和黛娅长大后成为一对理想的情侣，与吾是熊及其驯养的狼“何莫人”结下了深厚的情谊。但宫廷耳目巴基尔费德罗对关伯兰身世的意外发现，将关伯兰从底层带回贵族圈，笑面人从此面对的将是更为残酷的世界……